☆

　今日一日、出雲大社だけでは時間が余る。出雲市駅へ行く途中に、鉄拳が大量に出土した荒神谷遺跡がある。駅から歩いて４０分くらいの地図は、ホテルのパソコンで印刷しておいた。しかし、今日は、たぶんこのツアー中一番の雨の日。電車から外を見ていて、あきらめた。

ＪＲ７：４７米子→８：２８松江のりかえ９：０１→：４８出雲市　\1110。
　どういうわけか時刻表を勘違いして、１時間早い電車に乗ってしまった。次のに乗っても同じ時間に着いたのだ。それにしても、\1110は高い。広島も含め３カ所で計算したところ、一回で行くよりも、途中で降りて、乗り直した方が安くなっている。関東だって、まれにそんなところはあるが、西日本では、長く乗ったからといって、割安になるわけではないみたいだ。駅前のホテルに荷物を預ける。

バス出雲市１０：００→：２５出雲大社の正門前　\490。
　以前出雲大社に行ったときは、松江から一畑電鉄を使って行ったが、今回はバス。このバスの値段は、なんとも払いにくい\490。普通は両替しないと持っていない金額だ。ところがなんと、５００円差し出すと、運転手が１０円お釣りをくれるという、手作り感満載のおつりだ。ちゃんと普通の路線バスのように、両替機は備えているのにだ。

　バスを降りたのは、５人ほど。古い松の林立する参道を歩く人は、雨もあってか１０人ぐらいしかいない。ここが、東大寺や伊勢神宮と全然違ったところだ。強靱な磁場があって、神聖な雰囲気が保たれている。参道の左右には、これまた以前来たときと同じで、満開の桜が、散り始めてもいないのに泣いているようだ。まさか、一年中こんな雰囲気なんじゃあるまいね。

　本殿の前まで行くと、いやそのだいぶ手前で、思いっきり巨大な鉄骨が見える。ありゃ、立て替え中だったっけ？　失敗した。それにしても伊勢神宮みたいに、隣の敷地に立て直すんじゃないのかい。同じ場所みたいだけど。疑問が多い。観光案内所でちゃんと聞いておけばよかった。

　まあ、それはしょうがないので、左に折れて、巨大しめ縄を見に行く。お金を投げて、しめ縄の切り口に刺さるとめでたい、みたいなあのお金の挟まったところに、金網が張ってある。後で落ちてきたらしい小銭が少したまっている。お金を投げてはいけないことに制度が変わったのか？それとも、一時的な措置なのか。

　それにしても、雨にしても、このような神社仏閣のなかで最も強力なパワーをもった聖地に感じられる。まさに太古の「雲太、和二」ではないか。ちなみに東大寺には、ここ十年、毎年行っている。

　ホテルでテレビを見ていたら、聖地には雨の日に行った方が良いと、とある占い師が言っていた。そういえばそーだなーと、納得した。
１時間とちょっと歩いて、今日はもうこれで十分のような気がする。

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☆

　最近よくあったことだが、当社・紫式部さまから、またまたチケットを頂いた。それで遠いわりには、千代田線乃木坂駅から直通なので、そんなに遠くないような気もする国立新美術館に、やっとの思いで行ってきた。それにしても千代田線は遅い。山陰本線のようだ。

●セザンヌ―パリとプロヴァンス
　2012年3月28日(水)―6月11日(月)
　＠国立新美術館 http://cezanne.exhn.jp/ である。

　「セザンヌ展」なんてものは、もう１００回も見ているが（もちろんウソ）、今回のは、なかなか粒がそろっている。十数年前の横浜美術館以来の良いものではないかな。

　クラシックの、それも似たような名前の「新国立劇場」のパンフなんて、昨年、二つ折りのものが、１枚モノに変わった。どこでも省エネである。ああそれなのに、このセザンヌ展もエルミタージュ展も二つ折り。期待のリヒテンシュタイン美術館展なんて豪華４つ折りである。昔のＬＰレコードみたいだ。


　そこで目についた作品は。

おなじみ初期の「オーヴェール＝シュル＝オワーズの首吊りの家」
これも定番 フィリップス・コレクションの「サント＝ヴィクトワール山と大きな松の木」。これはコートールドのものがいいと思う。

お馴染みすぎるし、写真もとってある「青い花瓶」「リンゴとオレンジ」
人物画では、自画像もなかなか良いが、「アンブロワーズ・ヴォラールの肖像」「赤いひじ掛けイスのセザンヌ夫人」で決まり。

　しかし、感動したのは、パンフにも載ってないし、これが来ているとは思わなかったエルミタージュの「大きな松の木と赤い大地」である。これで満足。

　今年は、フェルメールを始め、いい展覧会がまだまだあるが、おすすめはリヒテンシュタインのルーベンスである。

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☆　やっぱり人がいないの巻


　昨日の「八雲立つ風土記の丘」で、詳しく調べてもらった、伯耆古代の丘公園「妻木晩田（むきばんだ）遺跡」に向かってみる。
ＪＲ１４：４１安来→米子のりかえ：５８→１５：１２淀江\320。
　
　安来から戻る方向の電車は、鳥取行きではなかったので案内所で調べてもらったところ、米子から岡山方面に向かう電車だった。したがって米子駅で鳥取行きに乗り換える。淀江駅に着くと、無人駅で、バスと同じワンマン電車で、切符を運転手が出てきて確認して降ろす。米子までの分しか買っていなかったので、精算するのに手間取ってしまった。

　先に調べた、バスの時刻表をみると、１日に３便しか運行していない。だからまったく当てにしてはいなかったが、タクシー営業所らしい小屋の中に、タクシーはいない。遺跡まで３キロぐらいだから歩くかどうしようか？としばらく悩んでいたら、タクシーがやってきた。私がタクシーに乗るのはめずらしいが、時間もないので乗った。

　タクシー１５：１６→：２１　\870。
すぐに着いたが、けっこうな上り坂で、料金も安かったので、タクシーにして良かった。

　「むきばんだ遺跡」であるが、とりあえずお客らしい人はいない。ちょっとした博物館と案内所と売店のある建物もある。職員らしい人は１０人ぐらい見える。外の遺跡公園の方を見ても、ほんとうにお客はわたし一人だ。

　遺跡は、吉野ヶ里とか三内丸山とかを、ものすごく小さくしたような規模であるが、建物はたくさん復元されている。工事中で、後何年かすれば、もっと面白くなるのかもしれない。電車が通る、淀江の駅や海が良く見える。大山が近くの大きな山の陰から、ちょっとだけ見える。大山が全部見えていれば、かなりの絶景で有名になるのに、残念。

　帰りは歩いて帰ろうかと思っていたが、着いてみれば、１日に３本だけしかないバスがここを通過することがわかった。時間がちょうどいい。
　バス１６：３３→：３６淀江駅　\150。
　
　バスの乗客は、最後までわたし一人だった。運転手さんに、人が誰もいないから、バスが来るかどうか心配していたことを話すと、彼もまた、ここで人が乗るのはめずらしい、運転してきた甲斐があった、なんてことを話してくれた。

　駅に戻ってきても、朝夕でも１時間おきだから、この時間帯は、２時間ぐらい空きがある。４時台には一本もなかった。たむろして待っている高校生がたくさんいた。したがって、４０分以上待って、やっと電車が来た。

　ＪＲ淀江１７：１９→：３５米子　\230。
　またまた、同じ店で買い物 スーパー\499。
３日目の、このスーパーは、いつも３０〜５０％引きの、お弁当やお総菜が売っているので助かった。米子って、いいですね。

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☆

　数年前、ＮＨＫで放映された番組で見て、対訳の朗読が気に入ったので、全編録音し、もう何百回も聴いています。（まあ、好きな曲はそれ以上聴いていますけど。）
おそらく「いのちで読む般若心経　生命科学者　柳澤佳子」という番組。

　今回、（２００４年発行の）本を買って、ＣＤを借りてきたら、以前のＴＶとは別のお話と朗読で興味深いものがありました。般若心経の大意訳みたいなものです。「宇宙の中で」とか「粒子」とか、わかりやすくするためにでしょうけど、説明のしすぎみたいに感じるところもあります。

　般若心経は、かなり後世に成立したようなので、ギリシャの哲学者たちの唱えていた「原子」という概念が伝わっていたのではないか、あるいはブッダも「原子」を理解していたのではないか。

　自分も宇宙もひとつなんだから「自我を無くす」ということを、いちばん言いたいようです。これを聴いたからといって、なにも苦しみがへりはしないのですが、寝る前に聴くといいです。

　『生きて死ぬ智慧　柳澤 桂子』より、導入部を。


　ひとはなぜ苦しむのでしょう…
　ほんとうは
　野の花のように
　私たちも生きられるのです


　お聞きなさい
　これらの構成要素は実体を持たないのです
　形あるものは形がなく
　形のないものは形があるのです
　感覚、表象、意志、知識も
　すべて実体がないのです



★生命科学で読み解く般若心経　柳澤 桂子　ＣＤ
★生きて死ぬ智慧　柳澤 桂子

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☆　この異国人には、次の日も会うのだ。


　車に乗せてもらって、美術館前で降ろしてもらい、お別れした。こんなことは、めったにないことだ。運がよかったのだ。

　急に喉が渇いてきて、美術館に入る前に自販機で飲み物を買った。ホットなカフェオレみたいなのを買ったつもりであったが、それは冷えている「ミルクティー」\120であった。

　ふだん暖かいものしか飲まないし、しかも紅茶など缶で飲むことはない。ホットなコーヒーとかココアしかありえない。甘い紅茶も、フルーティな香りの付いた紅茶も飲まない。ケーキを食べるときのみ、苦い紅茶を好む。運が悪かったのだ。

　しばしそんな時間つぶしをしてから、美術館の中にはいる。まず、受付前にあるロッカーを開けて、月山下の博物館でもらったパンフや地図をしまい、上着をしまって身軽になって中に入った。

足立美術館　11:40〜14:05。しかし、やっぱり、￥２２００は高いぜー。

　団体客が時々入ってきて、やや混んでいるとはいえ、東京の展覧会の比ではない。のんびりしている。特に、喫茶やレストランががら空きだ。自慢の庭園が見える、景観抜群のテーブルに人が座っていない。

　喫茶を見ると、ソフトドリンクやカクテルなど、なんでも￥１０００である。入りたくないな。レストランは、ホットコーヒーなどの飲み物の最低の値段が￥７６０。やっぱり高い。どうせ高いなら、なにか食べた方が良いかなと思って、ビーフカレー\1150を頼んだ。

　ふだんはレストランで食べない。というか、混んでいて食べる気にならない。ここは人が少ないので入る気になったのだ。それに、案外見るものが少ないので、少しは時間をかけないと。帰るバスは、１時間に一本だし。まあ、普通のレストランのカレーよりも、高級な感じの味はした。

　この美術館は、日本庭園が主である。そしてそれは実際、美しいのである。館内に貼ってあるポスターには、積雪の時、紅葉の時などの見事な写真がある。しかし、回りの町は桜でいっぱいなのに、この庭園には桜は全くなく、特になにも花は咲いていない。一番なにもない状態のプレーン庭園なのだ。

　別館に、本当に地下通路を歩かなければ行けない別館に、現代の地元の画家の作品が置いてあった。これは、素晴らしい。先にこっちを見れば、もっと時間をかけてもよかったが、バスの時間にも出口にも近いのである。

シャトルバス１４：０５→：２５安来駅。
今回のツアー計画では、この足立美術館と石見銀山の比重が大きかった。美しい広瀬町にはもう一度来たい。

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☆

　長い階段を登って、河川両脇土手の上の道に出る。左右の遠いところに、かなりの量の桜並木が見える。絶景の予感。前をアマチュアカメラマンらしい人が歩いている。橋を渡って対岸の道へ行ったのだが、カメラマンは左の方へ、私は富田城のある右の方へ進んだ。

　そこから約４０分ほど歩いたら、やっと月山の麓に、道の駅と「歴史資料館」があった。そこに入って、埼玉から来たんだけど（わざわざこれを見るために来た）富田城に登りたい、地図はないか？という質問に、地図というか広瀬町の観光案内パンフレットをくれて、親切に時間や道順を教えてくれた。

　バス停もこの前にあった。11時頃美術館ちかくまで乗って帰ればいいや。さすがに歩いて戻る気はしない。ちなみに、またまた歩いている人も、他にお客らしい人も、私以外はいなかった。よくあることだ。

　博物館を過ぎた登り道に、木を伐採している数人の作業員がおり、地図を見ながら、またまた親切に、もっと具体的に教えてくれた。先日の台風並の低気圧の突風で倒れた木の始末らしい。その登り口も楽しく、けっこうすぐに石垣に囲まれた御殿平という、城の広場に出る。

　しかし、反対側の河原はものすごい桜だ。先ほどの博物館の人によると、昨日、咲き始めたばかりだという。そういえば歩いてくる途中、自転車に乗ったおばあさんにも話しかけられた。あなたは運が良い！こんなスゴイ桜は、めったにないぞ。てなことを。なんで、美術館に行っている人の少しでも、これを見に来ないのだろう。

　そこから先に進むと、普通の山道が２０分ぐらい続いて、三の丸、二の丸、本丸、勝日高守神社がある。下の河川と遠くの町と桜並木が見えて、本当に絶景だ。ここに立てこもる尼子に対し、毛利軍が本陣とした反対側の山もハッキリわかる。

　おっと、途中から、前方に人が歩いているのがわかった。珍しいことだ。本丸まで行ったところで、その人が休んでいた。鳥を見に来ているらしい。「山陰遊悠絵図」を見せて、これがあったから美術館から歩いて来たんですよと言うと、驚いてくれた。まあ、１時間以上もかけて、あんな遠くから歩いてくる人はいないだろう。

　そして「山陰遊悠絵図」を書いた人を知っているので、手書きの地図が役に立っていることを言っておきます、とも言っていた。出雲大社とか松江とか、玉造温泉とかの町の概要を克明に描いた地図なのであるが、まさかこの広瀬町の部分が役に立つとは。私以外に使った人って、いるのだろうか。

　この時点で、思ったより素晴らしいところなので、バスは１時間遅らせて、ゆっくり下山して帰ろうと思った。しばらくお話ししていたら、この男性は、松江の人なので、帰りは車に乗せてってくれるという。松江までどうです？と誘われたのだが、まだ、かの有名な足立美術館に入っていない。手荷物も置いてある。それで、足立美術館前まで乗せてもらった。

　バスを待っていても、歩いても、また１時間ぐらいかかるところであった。この月山周辺が美しいので、なんだか美術館はどうでもいいような気分になってきた。富田城のついでに足立美術館によった、ってことだ。そう思いたい。

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ギリシャ、デルフィ市街の糸杉２　教会の糸杉　　　ｔａｋｅ４，５，７

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☆

　さて、広瀬町と言っても、どこのことやらわからないのもムリはない。有名な「足立美術館」の隣の町です（たぶん）。この美術館の近くにある「月山富田城」に行きたかったので、周辺のバス停を調べていたら出てきました。安来市イエローバスというのが通っています。これは米子の観光案内所でもらったのですが、さすがの案内所のおねえさんでも、「月山冨田城」へ行く地図などはわかりませんでした。

　あとで手持ちの資料を見ていたら、「山陰遊悠絵図」という、鳥取から島根の観光名所を、手書きの絵で図解した地図のなかに、かなり小さくて細かい、発見したのだ。それで、美術館から歩いて行く気になった。

　安来市イエローバスのバス停には「足立美術館前」というものはなく、となりの温泉施設名のバス停になっていること。広瀬町の詳細なパンフレットの地図に、すぐ横にある「足立美術館」が記入されていないこと。美術館は、専用のシャトルバスで駅まで送迎すること。など、なんとなく、この地域が全国的に有名な「足立美術館」を認めていないというか、応援していない感じがプンプンする。

ＪＲ８：３０米子→：３８安来駅\190　シャトルバス９：０５→：２５足立美術館。

　昨日も通った電車ですね。一駅だけ。毎時１本しか電車がないので、これに乗るしかありません。安来駅に着くと、待ち時間が３０分近くあるので、歩いて５分もかからない海岸、というか港まで行ってみました。始めてきたのだけれど、どこかの田舎で時間つぶしをした駅に似ていて、懐かしい感じがします。田舎によくある海の近くの駅ということですね。

　シャトルバスが来るなり、乗り込む。回りには３人ぐらいしかいないと思ったら、出発間際になって１０人ほど乗ってきた。同時に、安来市営のイエローバスも着いている。やっぱりこの駅から出るのか。

　足立美術館に着いて、ひとまず狭い狭いロッカーに荷物を預ける。チケット売り場と玄関が狭いわりに人が多いので、外へ出て、先に散歩してみようかなと思った。ちょうど、玄関前の道が川の方へ向かっている。２００ｍぐらい歩く。川と言っても、利根川のような大河なので、手前には緑の土手が、巨大な万里の長城のように立ちふさがっている。それだけで、なんだかワクワクものだ。

　本来なら、手荷物を預け、いったん美術館に入って、一回見てから、外へ出て、あとでまた美術館に入って、休んだりするのが本望なのだ。たいてい出来るものだ。しかし、入り口に堂々と「再入場はできません！」と書いてある。それならば、ロッカーだけ借りるぜー。まだ入場券は買わないさ。

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☆

　小池 龍之介の本は、瞑想法を始め何冊か読んでいるので、驚くようなところはないが、宮崎哲弥は、とても変わった人だ。本人が堂々と言っているが、人間関係や社会の出来事に関心がない。よく結婚したり、政治評論をしたりできるものだ。
　「そもそも人は通じ合わない」ということを承知の上で、さみしさを、人生の寂しさを克服するにはどうするかという対談をしている。しかし、この特別な哲人２人の話が、普通の人のためになるのだろうか。
『さみしさサヨナラ会議　小池 龍之介　宮崎哲弥』より


　とくに死の問題というのは、私にとって子どもの頃から、それこそ幼稚園児の時代からの重大事で、極端に言えば、これを解決するためにずっと生きてきたようなもの。これに比べれば、社会とか政治経済とかははっきり言ってどうでもいい。

　私たちの大師匠であらせられるお釈迦様は、「愛は心の迷いだから、人を愛さないほうがいいぞ」といろいろなところで説かれていますね。「愛するような人と出会ってはいけない」とまで言う。

　普通はこうしたデータ処理というのは抑圧されていて見ないですむようになっているんです。「見ないですむから幸せでしょ。幸せだから生きている価値があるでしょ。だから死ぬまでちゃんと欲望を追求して生きていきましょうね」という自我のプログラムになっている。本当は苦しくて、不幸せなのに。

　こういう話を聞いていると、頭がくらくらしてくる人もいるかもしれませんが、その「クラクラ」は、「自分には自由意志がある」と錯覚させられる洗脳プログラムが真実を受け入れないように抵抗しているのに他なりません。それもまた、情報に対して「私は自由なはずなのに！」と条件反射を起こしている不自由な反応なんだ、と見つめてゆけば夢から覚めます。

　つまり「自由だと思いこまされている奴隷コンピューター」から目覚めて「自由は全くないということがわかっている分、プログラムに支配されなくなるコンピューター」になるということなんです。

　まともに恋愛してきた大人なら、人が平等だなんて嘘っぱちだと知り尽くしているはずです。
　
　そういう観点から見れば、失恋の経験というのは、世界の仕組みを悟るための最良のレッスンかもね。こっちの意志がどうだろうが、どんなに相手の全人的価値を高く評価し、深く理解し、激しく愛していようとも、恋の正否にはほとんど関係ないから。








ＮＨＫスペシャル　気候大変動　第１〜３回　
エレクトラ　シノーポリ
モーツァルト　コンサート・アリア全集　ポップ、グルベローヴァ、マティス他　４枚組
フリードリヒ・グルダ/モーツァルト・アーカイヴThe Gulda Mozart Tapes
シーズ・ソー・アンユージュアル　シンディ・ローパー
オール・シングス・マスト・パス ジョージ・ハリソン
交響曲第４０・４１番　ジュピター　ベーム ウィーンｐｏ
楽劇《トリスタンとイゾルデ》全曲 ベーム バイロイト６６

恋とはどんなものかしら〜モーツァルト：オペラ・アリア集　シュワルツコップ５２
モーツァルト：リーダー　シュワルツコップ５５
モーツァルト：オペラ・アリア集　ルチア・ポップ　Decca
歌劇《フィガロの結婚》ハイライツ　カラヤン７８
歌劇《ツァイーデ》<全曲>　アーノンクール　２ＣＤ
歌劇《ポントの王ミトリダーテ》<全曲>　クリストフ・リセ　レ・タラン・リリク３ＣＤ
ブランデンブルク協奏曲　レオンハルト７７
ドヴォルザーク チェロ協奏曲ロ短調　マイスキー　メータ

テレビ放映　「タイタンの戦い」
'60s best　This is sent from the 20th century　
交響曲第3番「英雄」　クラウス・テンシュテット
ベートーベン　交響曲第２番　シェルヘン
ブラームス 交響曲第２番　ヴァント
ピアノ協奏曲　第２０・２５番　ミケランジェリ
ピアノ協奏曲　第１３・２０・２３番　ミケランジェリ
ベートーベンピアノ協奏曲第５・３番　ミケランジェリ

★さみしさサヨナラ会議　小池 龍之介　宮崎哲弥
反常識講座　渡辺 淳一
世界一受けたい授業使える知識!BEST100　日本テレビ放送網
もう、怒らない　小池 龍之介
人を動かす超書き方トレーニング　苫米地英人
トコトンやさしい音の本　戸井武司
時間とは何か　池内了
るるぶ鹿児島　'12　指宿霧島桜島
宇宙がよろこぶ生命論　ちくまプリマー新書　長沼 毅
知的な大人へのヒント　人を惹きつけるインテリジェンスとは　林 望

★ウィーンわが夢の町　アンネット・カズエ・ストゥルナート
レコード音楽の楽しみ　吉田秀和
★ザ・ビートルズ全曲バイブル　大人のロック！編
優しかった彼女をなぜ鬼嫁に感じるか　吉田たかよし
花　Suiko books 日本の名景　福島 右門



　　

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ギリシャ、デルフィの糸杉２　教会の糸杉　　　ｔａｋｅ１，２，３

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☆　天守閣には入らないの巻。

　というパワースポット感満載の「八重」で、お茶を頂いただけで、なにも買わないでバス停に向かう。このバスは、もちろん駅まで戻るが、その先に松江の町中も通る。松江城まで行って散策。桜はバッチリだが、それも含め、２度目なので感激は薄い。

　バス八重垣神社１３：３０→１４：０５松江城（松江市バス）\250。　これは、来たときの「風土記の丘入り口」までのバス（一畑バス）より、はるかに長距離であるが料金が安い。


　以前はあった、「松江ウォーカー１００円バス」が無くなっていた。古風な飾りバスの「松江レイクライン」は２００円。宍道湖周辺を回り（ここも入らないけど）島根県立美術館前で止まって、バスの運転手さんが交代した。そういえばどっちも中年（失礼！）女性の運転手さんだ。よくよく考えたら、鳥取からずっとそうだが、改札の職員、車掌さんに男性よりも女性の方が多い。みんなキリッとして仕事が出来そうな顔つきをしていた。不思議な雰囲気だ。

松江城の帰りバス、潮見縄手３：３５→松江駅４：１０　\200。松江レイクライン。
ＪＲ松江４：２５→米子５：０２　32m\480。
スーパーホテル米子　２泊\8960。　昨日と同じスーパーで\1007。

　２度訪れた「松江」は、この出雲とか宍道湖の周辺の、いや山陰の中心都市のような気がしている。同じく、気に入っていて２度訪れた「岡山」と同じで、ちょっと大きい都市なので、街の中を把握するのが大変。私にとって適度なホテルも少ない。そこで今回は、米子３泊、出雲１泊という、残念なことになっている。小さい都市の方が、駅前にホテルで移動しやすいのだ。米子では、食料品ゲットに手頃なショッピングモールがあったし。

　２度目なので、大変おもしろい一畑電鉄にも乗らなかった。乗ってる途中で、進行方向が変わったり、日本一長い駅名の駅もあった。今は「松江イングリッシュガーデン前」であるが、当時の駅名は「ルイス・Ｃ・ティファニー庭園美術館前」である。出雲大社には、これに乗っていくのが、やっぱりイイのではないか。

　松江城は、石垣も堀も、回りの武家屋敷なども、かなり美しい。そしてなにより、山陰で唯一現存している天守なのだそうだが、天守閣の外観に味わいがある。熊本や彦根や犬山の天守よりも見とれてしまう。すばらしい！
　
　…が、ここまで来て、天守には入らなかった。　突拍子もねえワイルド出たぜ。

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☆　大シスレーの作品。


　展覧会初日に行ってきました。国立新美術館、名古屋市美術館、京都市美術館を巡回する「大エルミタージュ美術館展 世紀の顔･西欧絵画の400年」です。
なんて大げさなタイトルでしょう。それもあって、気分が萎えてしまう。

　だいたいこの手の美術館の、ルーブル美術館展、オルセー美術館展など、やたらと何度も来日しているので、もはや驚かない。それにエルミタージュ美術館って、世界何大美術館と言われているが、どんな有名な作品があるのか？ピンと来ない。

　記憶にある作品は。
　モナリザの構図で、裸婦にした、ちょっと男性が女装をしている風にも見える、レオナルド・ダ・ビンチ派（工房作らしい）の作品がおもしろい。モナリザでは消失している、左右の柱がわかりやすい。

　アンソニー･ヴァン･ダイクの手慣れた「自画像」は、もちろん良かったが、「ウォートン姉妹の肖像」もしっかり描かれていて、人物画のお手本のような作品だ。

　セザンヌの「カーテンのある静物」は、先に１Ｆでやっているセザンヌ展を見てきて、似たような作品を見たが、ちょっとセザンヌっぽくない。

　シスレーの「ヴィルヌーヴ＝ラ＝ガレンヌ風景」が、ここで見ることが出来るとは想定外だ。この作品は、模写をたくさん見てきたので、とても馴染みがある。

　他にも何点か良い作品があったが、作者も知らない人なので、覚えていない。

だから、初日に見に来る気などまったくないのだが、偶然セザンヌ展に来たらやっていたのだ。初日じゃあ混んでいるかと思いきや、ヨーロッパの展覧会並にすいていて見やすかった。セザンヌ展とは違って、ガラスを填めている額縁が少ないのも良い。その点は、気分のいい展覧会だ。

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　☆　なんといっても竹田城、鬼ノ城

　ここ２〜３年の旅行で、倍増しました。ランキングも後半は特に意味がありません。たまたま時期的な、その時の印象です。

１．竹田城　兵庫県　（天空の城。京都から３時間くらい。登るのに３０分。）
２．吉野ヶ里　佐賀県　（弥生時代、日本の城の起源。）
３．鬼ノ城　岡山県総社市 （７世紀頃の古代山城、いまだ整備工事中。）
４．安土城 滋賀県 （最近発掘されたもので、２００６年に料金所が作られた。）
５．姫路城 兵庫県（天守閣の偉容はいちばん。裏にある美術館もいい。）
６．金沢城 石川県 （さすがは加賀百万石、広大な敷地と兼六園を内包している）
７．松山城　愛媛県 （アテネのアクロポリスの丘のように、敷地自体が立派な高台となって街の中にそびえている）
８．勝連城 沖縄県 （沖縄の城は、景観抜群。）
９．中城城　沖縄県　（急激な高台です。）
１０．江戸城 東京都 （千鳥が淵の桜でお馴染みの、みなさんご存じ「皇居」です）
１１．座喜味城　沖縄県　（上の二つに比べると地味だが、人がいなくていい。）
１２．月山富田城　島根県　（足立美術館の裏手、川の見える景観、桜が美しい。）
１３．津和野城　島根県 （ここは１時間ぐらい歩いたけれど、後半誰にも会わなかった。津和野の山の上で景観抜群。）
１４．松江城　島根県 （松江の街が素敵。桜もたくさんある。天守閣も素晴らしい。）
１５．首里城　沖縄県 （立派な石垣だが、再建された建物が新しすぎて、感興を削ぐ）
１６．彦根城　滋賀県　 （立派な石垣。庭園も美しい。天守閣がたいしたことない。）
１７．和歌山城　和歌山県　（平山城だが、街の中の溶け込み方が絶妙な高台天守。）
１８．米子城　鳥取県　（登るのに２０分。特になにもないが、絶景。）
１９．松阪城 三重県 （おもしろい構造で、哀愁漂う二の丸）
２０．二条城 京都府 （桜の種類が圧巻、城というよりも徳川御所。）
２１．鳥取城　鳥取県 (４０分ぐらいかかる山道。みんな子供を連れて登っている。)
２２．大和郡山城　奈良県 （桜がいっぱいで電車からも見える。）
２３．多賀城　宮城県　（仙台と松島の間にある、大和朝廷が蝦夷征伐のために作った）
２４．弘前城　青森県（桜で有名。小さい天守閣だが、古い作りで好感が持てる）
２５．犬山城　愛知県（天守閣の中を登るのが楽しい。景色も良い。）
２６．稲葉山城　岐阜県（立地条件、景観とも抜群であるが、再建天守がひどすぎる。）
２７．岩国城　山口県 （登ると３０分ぐらいかかる。町並みと錦帯橋を含む景観が美しい。）
２８．広島城　広島県 （桜が散って、周辺にほとんど人がいなく寂しかった。）
２９．熊本城　熊本県（平城で構えは立派。天守の中があまりよくない。）
３０．名古屋城　愛知県（有名なお城だが、天守閣が近代的すぎる。）
３１．会津若松城　鶴ヶ城、福島県　（これも天守閣が博物館化している。）
３２．大洲城　愛媛県　（川の中州にある城。周辺の景観が美しく、街歩きも楽しい。）
３３．高知城　高知県 （極めて、ごく普通の城のような気がする。）
３４．岡山城　岡山県 （後楽園から見るのが風情がある。近づくとそれほどでもない。）
３５．山形城　山形県　（工事中であったが、それなりに立派。）
３６．仙台城　宮城県、青葉城
３７．大阪城　大阪府 （壕と石垣は立派だが、天守閣はつまらない。）
３８．信貴山城　奈良県　（松永 久秀が名器・平蜘蛛茶釜とともに爆死した城。）
３９．水戸城　茨城県　（偕楽園を含む広い敷地。元城だとは気づかなかった。）
４０。福岡城　福岡県　（なんとなく風格は感じられる。）
４１．萩城　山口県 （海岸沿いにあるのがめずらしい。平城で城っぽくない。）
４２．宇和島城　愛媛県（電車で、通りがかりに見えただけ。）
４３．松本城　長野県 （車で周りを回っただけ。遠くから見ると縦長の天守閣。）
４４．湯築城　愛媛県（ゆづきじょう、松山・道後温泉のとなりにある公園）


　神社仏閣もたいてい見ているのだが、「出雲大社」が一番なのは、奈良時代から変わらず。次が東大寺。伝統的、雲太、和二で納得です。
今後、訪れてみたいお城は、だいぶ減って、
名護屋城（佐賀県唐津市）、今帰仁城（沖縄県）、丸亀城（香川県）備中松山城ですね。

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☆　八重のおばあちゃんは……の巻


　神魂神社から、わざとらしい命名の「はにわロード」という山道を通って、縁結びで有名らしい「八重垣神社」へ。２人の名前を書いた布に小銭を乗せて池に浮かべ、何分間沈まなければどうこうという、小さな池が目玉のようだ。神社自体はどうということもない。

　２回来ても「八重垣神社」には、特になにも感じない。それでも、ここには数人の観光客がいる。団体らしい１０人ぐらいの集団もいる。途中にある神魂（かもす）神社の方が、ずっと良いのにな。みんな知らないのかな。それとも、２人で来れば、縁結びの効果抜群の神社なのだろうか。

　そのちょっと有名な「八重垣神社」よりも隣にある「八重（やえ）」という茶屋が記憶に残っている。前回来たときに、なにも利用しなかったのだけれど、観音様のような理知的な、おかみさんらしい人が出てきて、親切に話しかけてくれた。私を見るなり「あなた東京からきたんでしょ！」と、にこやかに、ずばり言われた。しばらくお話をしたが、なんだかわからないが、とてもいい人だった。

　その店が、新装開店したのだろうか、きれいなペンション風の売店兼喫茶室みたいに変わっていた。曲玉などの、縁結びのおみやげを売っている。横にあるカウンター奥に女の子が２人いる。かつての、あの店番の素敵な女性はいない。

　奥にいた女の子が、「お茶をどうぞ」と私の所にやってきた。お店が新しくなったことを聞いてみる。２年前に、ずっとここをやっていた「おばあちゃん」が亡くなって、いったん止めて、お店を改装したそうだ。そういえば、なんだかお孫さんみたいだ。

　８年ぐらい前に来たとき、おばあちゃんとお話ししたんですよ、と言うと、喜んでくれた。いい人でしたね。という、ほんわかした雰囲気が漂った。このお孫さん（と決めつける）も、他のところで会う人と、全然違ったものを感じる。

　他の神社・遺跡と違って、この地域で、比較的特色の薄いこの神社は、参拝客が多い。
　もしや、神社では感じない、「八重垣神社」の御霊が、「八重」に宿っているのでは。

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☆　風土記の丘、桜の神魂神社は、やっぱり人がいないの巻


　ほんまは米子に来たら「大山」。大山ループバスも乗ってみたかったが、どういうわけか４月２８日以降でないとやってない。まだ寒いんだろうけど。それで、実は、今日は松江に行くのである。なぜなら松江の博物館や美術館は、明日の火曜日休み。足立美術館は年中無休なので、明日でも行けるのだ。

　ＪＲ９：３６米子→松江１０：０８　32m\480。パン２個\250。

　松江駅で時間があるので、観光案内所に行ってみた。八雲立つ風土記の丘、神魂神社、八重垣神社を巡るコース。ネット上では手に入らなかった、八重垣神社方面のバス時刻表ももらった。８年前に来たときは、風土記の丘にバスで向かい、途中を１時間ちょっと歩いて八重垣神社から松江に帰ってくるコースをとった。

　どちら行きのバスもほぼ同じ時間に出ていたし、反対向きのコースも検討したが、以前火曜休みで見ることが出来なかった「八雲立つ風土記の丘」（これが公園と博物館の名前）に向かう。

　バス１０：３３→：５９風土記の丘入り口\300。以前と同じく、ここで降りたのはわたし一人だった。博物館\200に入ると、県の視察回りの人３人、以外はお客はいない。ここら辺一体、出雲政庁や国分寺跡のジオラマや出土品がある。レンタサイクルがあるので、しかも八重垣神社で乗り捨てできるのであるが、すごい強風のため断念。

　今回どこでもそうであったのだが、観光案内所の、受付の、あるいは学芸員で案内係のお姉さんが、お客がわたし一人のため、十分にヒマそうであった。そこで「伯耆古代の丘公園」の名前改め「妻木晩田（むきばんだ）遺跡」について、そもそも電車で行って、行けるのか？聞いてみた。

　ここの風土記の丘じたいがそうだが、そもそもこんな所へ行った人がいるのか、関東の方から。おそらく受付の女性も、聞かれたことがないらしい。ネットで調べて、しかも印刷してくれた。別の県の遺跡なのに。それもなんどもやり直してくれた。

　そういうわけで気をよくして、天気がいいので、外のテーブル席で買ってきたパンを食べる。自販機も横にある。缶コーヒー\120。広い公園に、なにやら作業員らしき人たちが見えるが、お客らしい人はいない。

　１２：０５〜神魂（かもす）神社に向かって歩き始める。やっぱり突風が吹いて歩きづらい。途中に、「出雲かんべの里」という巨大なお店があるが、前回も今回も寄らなかった。神社には、１０分ぐらいで着く。あいかわらず清浄で、だれもいない。

　神魂（かもす）神社は出曇国府に近い古代出雲の中心地。本殿は現存する最古の大社造建造物であり、現在の社殿は天正11年（1583年）の再建と考えられている。

　出雲大社や伊勢神宮などと違って、本殿が丸出しで、というか本殿しかないように全部、間近で見ることが出来る。行き帰りに、誰かとすれ違ったりはするが、本殿前にいるときは、前回も今回も、自分ひとりだった。この神社前には、地図にも実際にも、バス停があるのだが、バスは通っていない。

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☆　早朝から、また山登り。米子城もしんどいの巻　ニンニン。


　米子で３泊のため、気分的に余裕がある。この手の、そこそこちゃんとしたホテルで、割増料金も取られずに、朝食が付いているのは珍しい。なにしろ田舎だし、朝早く、美術館などに行っても開館していない。朝食を７：００から食べて、食べ終わるや７：２５から外に出た。

　チェックアウト前に１時間くらい米子の街を散策してみようと思った。ホテルから２００ｍぐらいの近いところに、川が流れており、桜並木の道が、米子城に続いている。米子城までは、直線距離で１キロぐらい。

　うちから持ってきた地図と、現地で手に入れた地図がちょっと違うが、いちおう現地地図を見て歩く。川と港沿い？に歩いて行ったら、城に登る道がなくて、ぐるっと遠回りしてから登山口を見つける。地図のルートは、きっと古いのだ。

　登ってみたら、昨日の鳥取城とは大違いで、誰一人会わなかった。２０分ぐらいかかって本丸の石垣の上に出た。けっこうな敷地のうちの、端っこの１０ｍぐらいの狭いところをぐるぐるまわって歩いているおじさんがいた。なにかの健康法なのだろうか。

　まあ、とにかく他に人はいないので、気持ちがいい。この地域の回りの景観をとても良く見ることが出来る、いわゆる絶景ポイントだ。もし、もうちょっと霞んでいなければ、昨日、米子に着くちょっと前に電車から見えた雪をかぶった「大山」が見えて、さらに感動的だったはずだ。

　恐らく、宮島の頂上よりも、松江城よりも、ここの景観の方が気持ちがいい。なんで無料で、人も、たったの一人しかいないのか不思議だ。１時間１０分の時間をかけた散歩で、ホテルへ戻った。


　同じ米子であと２泊するのであるが、１日目に泊まったのは、ツアーにセットされているホテルで、今日からは自分で予約したホテルだ。９：０５にチェックアウトして、５分ほど歩いたところにある別のホテルに、荷物を預けて、駅に向かった。

　この山陰本線、朝だというのに、松江や出雲方面に行く電車は、１時間に一本しかない。（午後なんか、次の電車が２時間後のこともある）しかもたった２両しかない。それなのに十分座れる。降りるときは、ドアのボタンを押す。２両目の車両のドアは開かないとか、降りるときはバスみたいに一番前のドアから降りるとか。

　奈良のＪＲワンマン電車のように、バスみたいな整理券の料金表示がないだけマシか。まあこれは、地方では時々ある。ワンマン列車で、降りるとき運転手に切符を見せたり、精算したりしてから駅に降りる。無人駅がたくさんあるのだ。これで一度、運転手さんに精算してもらったが、後ろに人が列んでいるので焦る。

　山陽本線と山陰本線のあまりの違いに…、いや、楽しい。

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奈良の室生寺の近くにある、滝谷花菖蒲園の桜であります。
Ｆ３　take1,2,4。

ＮＨＫで「へうげもの」再放送開始。

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☆　やっぱり狭い、鳥取砂丘！

　空港から１２：０１にバスにのり、通常では：２５分に駅に着くはずが、：１２分にお城の近くである県庁前で降りる。先に駅までのバス代を前払いしているので、ソンをしたような気分だ。

　お城の山頂には１２：５７に到着。ゆっくり下山して、バス停に着いたのが１３：４０。１３：４８分発の砂丘行きバスで１４：０２着。砂丘にはバス停が３つあり、どこで降りるのが効率的なのかわかりにくい。どう間違ったのか丘の上の展望台の方に降りてしまい、リフト券を買って砂丘まで行く。これまたどういうわけか往復切符、といってもたった￥３００を買ってしまい、片道しか使わなかった。ワイルドだろー！

　砂丘に着くと、くつと靴下をぬいで、裸足で歩き出した。こうした方が気持ちいいと、どっかに書いてあったのだ。いや、書いてなくても、長時間、靴を履いているのは嫌いなので、脱げるときにはぬぐのである。

　ここでは、１時間２０分ほどの滞在を予定していた。もし楽しければ、さらに２時間延ばすことも考えていた。米子行きの電車がそれしかないからなのだが。しかし、まあ、海までの往復はアッというまに過ぎ、時間が持たなかった。チュニジアの砂漠と似ていて、砂と言っても、泥に近い、極めて細かいものだ。歩きやすい。

　砂漠の下にある商店街で足を洗い、うろうろしていると、バスが止まっている。予定していたバスと違うが、ちょと早めのこのバスに乗った。バスに乗ると、リフトで戻るはずだった丘の上も通過した。やっぱりリフト券はムダだったのだ。

　路線バス１５：１０砂丘発→：３２鳥取駅着。\360。

ＪＲ鳥取１６：０３→１７：４３米子　とっとりライナー\1620。
これを乗り過ごすと、次は２時間後。鳥取〜米子間は、「とっとりライナー」以外の普通の電車に乗るとなんと、２時間半もかかる。県内なのに。
これ以降、山陰本線には驚くことが多くあった。どこが本線なのだろう。山陽本線とは雲泥の差だ。コンビニで飲み物とおにぎり\366。

　実は本来、鳥取に泊まって、次の日に米子に向かい、途中、三徳山三佛寺に行こうと思ったらのだ。しかし、一人では入山禁止と、どこかに小さく書いてあった。見落とすところであった。だれか、元気のいい相方をつれてこないと入山できないのか。

　ところで電車が、米子に近づいたところで、風力発電用の風車がたくさん並んでいる地帯があった。大山の近くだ。ヨーロッパでも時々こんな風景を見ることがある。


　　逃げるように短時間で鳥取を後にし、米子に着いた。これがまた、いい街だ。ホテルも駅のすぐ横にある「ホテルハーベストイン米子」最上階。とても格安ツアー付属のホテルとは思えない。

　景色もいいし、すぐ横にショッピングセンターもある。まあ、そのせいで、スーパーでお寿司とお総菜の買い食い暮らしが、３日続いたが。なにしろ半額になってる食品が多いのだ。ホテルへの宅急便\1270。スーパー\844。

　ゲゲゲの鬼太郎列車もあり、米子って、適度に小さくて、なんだかいい街だ。
ホテルの部屋から見た景色。左上に見える小高い山は米子城。

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☆　着いていきなり鳥取城はしんどいの巻


　例年、京都・奈良・関西方面に１週間から９日間ぐらいで開催している、春の桜見ツアーです。昨年は、非常に上手くいったので、関西はやめて中国地方にしました。山口県と津和野に一度、岡山・松江・出雲・広島に一度、行ってます。

　それで、メインは行ったことのない鳥取なので、飛行機往復とホテル一泊のパックで
￥２６，１００＋飛行機の時間帯別追加料金￥２，８００の旅行代金です。極めて安いですね。しかもこのパックに含まれていたホテルは、通常ですと￥７、０００クラスのホテルです。飛行機代って、格安航空会社が頑張らなくても、もともと安いんです。

　早朝の便には間に合わず、午後の便はイヤなので、割増料金を払ってこの時間帯に乗る。
ＡＮＡ０２９５　羽田１０：４０発→鳥取１１：５５。

　久しぶりに、国内線とはいえ、飛行機に乗るのは緊張しますね。なにせ、乗り遅れると、チケットがパーになりますから。新幹線はたいてい、乗り遅れても後のに乗れます。

　そして今回、窓際で、非常に天気も良く、富士山とか山梨の山？（もしかして長野の山？）に雪が積もっているのやら、名古屋、岐阜、関ヶ原あたりから琵琶湖北岸などの、昨年秋行ったところが、手に取るように見えたのです。これが今回のハイライトかもしれん。

　というわけで実質、１時間も飛ばずに鳥取空港に着く。着陸時の回転で、海岸線や鳥取砂丘などもハッキリ見えた。
　
　さて、ネット上の、「なんたら相談コーナー」によると、鳥取空港から直接、城や砂丘には行けないと書いてある。いったん鳥取駅まで行ってから、違うバスで行けという。いわれたとおり、鳥取駅までのバスチケット￥４５０を買ってバスに乗る。

　ところが途中で、鳥取城の近く（まあ２００ｍは離れている）を通過するではないか。あわてて、バスを降りた。損したのか得したのか分からないが、１０分ぐらい歩いて、お城の石垣前に到達した。

　このお城は修復途中らしく、立ち入り禁止の所もあり、日曜なので、家族でお花見よろしく楽しんでいる雰囲気満載だ。だが、みなさんの予想とは違って、まだ桜は咲いていない。（私は予想していたけどね）何分咲きとかいう段階ではなくて、まったく咲いていない。蕾だけ。

　この鳥取城は、非常に立派なお城で、街のちょっとした高台の部分と、それに続く小高い山頂とに別れている、２段構えの城なのだ。下の部分も立派で驚くが、もちろん、ここに来たからには、山頂に登らなければいけない。

　上まで行って、戻ってきて１時間以上かかった。しかもかなりの道の悪さ。自力で登る限界の高さだ。昨年も、天橋立を見下ろす山にロープウェイを使わず自力で登るとか、竹田城とかあったけど、これがいちばんだ。

　鳥取県の県庁所在地ということか、日曜日ということもあってか、こんな無謀な山登りをする人がたくさんいた。それも、みんなどういうわけか、園児のような小さい子供をつれている。こういうことをする鳥取県民の風習があるのだろうか。

　と、このような、ツアーいきなりの過酷な、汗びっしょりであるが、みんなが登っている。いままでは、たいてい、ひとっこ一人、会わなかったものだ。きっといいお城なんだろう。

　期待した頂上に着くと、まあまあ景色はいいものの、石垣も平地も少なく、ベンチが４つの狭い公園風のものであった。休んでいる人も二組だけだ。それなのにナゼ、あんなに大勢の親子とすれ違ったのだろう。なんだこの期待はずれは。

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　今日は予想外に、午後から雨になり、広島は雨が降らないような予報だったのだが、雨になったので、宮島までいったが戻ってきた。明日にしよう。午前中は、岩国に行ってきた。これは、桜がとてもきれいだった。

　昨日は、午前中のホテルチェックイン前に、バスに乗って遺跡にいって戻ってきた。荷物が多いからだ。それから石見銀山。２時間半もかかるガイドツアーに参加した。なぜなら、４時半の広島行きバスにのるので、それまでここにいなければいけなかったのだ。一人で歩いていると、２時間ですんでしまうので、時間をつぶしたのだ。

　しかし、路線バスでの長距離移動が、こんなに緊張するものだとは。荷物の移動と、これに乗り遅れたら、今日中に広島へつかないのだ。ほかに移動手段がない。最後のバスだし。などなど、テンションの高い日がつづく。
そういえば、携帯も、充電切れで、使えない。パソコンのあるホテルでないと。


ローマ人の物語　　塩野七生 より

洞察力と表現力は相互関係にある。鋭く深い洞察を的確に表現する才能は、次に来ることのより鋭く深い洞察につながる。頭の中にあるよりも文章になった場合のインパクトは、他の誰よりもそれを書いた当人に対して強く影響するからである。

孤独は、創造を業とする者には、神が創造の才能を与えた代償と考えたのかと思うほどに、一生ついてまわる宿命である。それを嘆いていたのでは、創造という作業は行できない。ほんとうを言うと、嘆いてなどいる時間的精神的余裕もないのである。

「人間ならば誰にでも、現実のすべてが見えるわけではない。多くの人は、自分が見たいと欲することしか見ていない。」カエサル

優れた男は女の意のままにならなず、意のままになるのはその次に位置する男でしかない。この問題にどう対処するかで、女の以後の生き方が決まってくる。意のままにならなくてもそれでよしとするか、または、器量才能では第一級とはいかなくても、意のままになる男をとるか。クレオパトラは、後者を選んだ。

　猫はかわいがってくれる人間を鋭くも見抜くが、女も猫と同じである。なびきそうな男は、視線を交わした瞬間に見抜く。クレオパトラもオクタヴィアヌスの冷たく醒めた視線を受けたとたんに、この種の戦術の無駄を悟ったのではないか。不可能とわかっていても試みるのは、一流と自負する勝負師のやることではない。

「人間の弱点ならばあれほども深い理解を示したシェークスピアだったが、ユリウス・カエサルのような人物の偉大さは知らなかった。」バーナード・ショウ


人間は、自分では忘れたいと思っていることを指摘されると、腹を立てるものなのである。


　敬意を払われることなく育った人には、敬意を払われることによって得られる実用面での波及効果の重要性が理解できないのである。ゆえに、誠心誠意でやっていればわかってもらえる、と思い込んでしまう。私などはときに、人間とは心底では、心地よくだまされたいと望んでいる存在ではないかとさえ思う。

　教育の成果とは、教える側の資質よりも教わる側の資質に左右されるものである。

大成功に満足だったネロだが、二十八歳になろうとしているのに、あることに無知だった。人間という者はなかなかにやっかいな存在で、親近感と敬意は、彼らの心中では両立しがたい存在であることを知らなかったのだ。そして皇帝の仕事は、敬意を払われないと進めていけないということも知らなかったのである。

　旅とは、情報を得るよりも、現地を自分の目で見、空気を吸い、それによって土地艦を養うのに役立つ。


平凡な資質の持ち主は、本能的に、自分よりも優れた資質の持ち主を避ける。自分にない才能や資質を迎え入れることで、自分自身の立場を強化するなどという思考は、平凡な出来の人には無縁なのだ。

予定通りに進むことなどは起こらないのが人間社会の常である。実戦を知っていれば、すべてが予定通りに行かなければ効果が上がらないような戦略は、もともとからして立てはしないのである。

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　えっと、ただいま鳥取の米子です。むきばんだ遺跡や月山冨田城など、想定以上に訪問できています。毎度おなじみの神魂神社も含め、ほかに人が、ほとんどいません。バスに乗っても、ひとりです。桜は、鳥取では一昨日、まったく咲いていませんでした。事実上は、昨日やっと開花したようです。明日は、全国的に雨のようなので、のんびりするかもしれません。






１．人の本当の価値は、相手から受け取るもの以上に、自分がどれだけあたえられるかによって決まる。

　大事なのは、お客にもっとお金を出させることじゃない。こちらがさらにもっとあたえることだ。あたえて、あたえて、あたえ続ける。理由は、自分がそうしたいから。これはビジネス戦略ではなく、生き方の問題だ。世界で巨万の富を築くのは、自分が受け取るものにではなく、自分があたえるものに情熱を注いできた人たちだ。

２．人の収入は、どれだけ多くの相手に、どれほど喜んでもらえたかによって決まる。

　べつの言い方をすると、人の収入は、その人がふれあった命の数に比例する。
もっと大きい成功がほしいなら、それまでよりもっと大勢の人に喜んでもらえる方法を見つけだす。

　世の中には一生「生活する」こと以外に目がいかない人が大半だ。その次に多いのが、「たくわえる」ことに熱中する人たち。だが、人生のあらゆる面での成功を収める一握りの人たちは、奉仕することだけに専念する。

３．人の実力は、他の人の利益をどれだけ優先させたかによって決まる。

　相手のために気を配ること。相手の利益にも気を配ること。
五分五分は負けの数字だ。相手のためになることを、自分の勝ちと考える。
人との関係を築くのに貸し借りや勝ち負けを土台にしたら、相手に何かしてやったら、お返しがほしくなる……それでは友達はできない。できるのは債権者だけだ。

　人脈というのは、かならずしも顧客や依頼主だけを指すわけじゃない。人脈とは、君を知っていて、君を好きで、君を信頼している人たちのことだ。君からなにひとつ物を買わないかもしれないが、いつも君のことを心にとめている人たち。

４．自分が人に差し出せるいちばん価値ある贈り物は、自分自身である。

　あなたがどんな教育を受け、どんな技術を持ち、どんな分野にたずさわっていようと、あなたにとって一番の宝物は、あなた自身である。どんな目標を達成する場合でも、必要なのは専門知識や技術が１０パーセント。９０パーセントは、人としての力で決まります。あなたは品物を売っているつもりでも、実際に売っているのは、あなた自身なのです。


５．効果的にあたえるためには、受けとることにたいし、つねに心を開いていなければいけない。

あたえることは、いつの場合も、受け取ることがあってはじめて成り立つもの。

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ギリシャ、デルフィの糸杉１　　　ｔａｋｅ１，２，５
ギリシャ時代、神託のあったデルフィです。世界の中心ですね。遠くに見えるのは海です。

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☆　１階前方に空きが目立つ東京文化会館と変わった舞台設定。


　写真をとってきました。舞台上を見ると、昨年と違って、いや、昨年は中止だった。一昨年の「パルジファル」の時には、普通の演奏会形式で、指揮者の左右に歌手が陣取っていた。ところが今回は、普通いっぱいに展開したオーケストラの奥の、合唱団席の前にソリストが立つ。

　わたくし４階のいちばん右端。なんとなく指揮者を真上から見下ろしているような席ですな。そこから見ると、通常の高価なセンター席に座っている方々からは、歌手がものすごく遠いように、ここからは見えます。１階席の前方も、思いっきり席が空いていますが、そんなところに座りたいとも思いません。

　簡単にいうとそうなんですが、実はよーく見ると、かなり見たことがない変な舞台をしています。オーケストラ部分は面積は同じながら、前段は低くなっています。舞台手前までいって確認しました。なんと、オペラの時に沈下する通常のオケピットの部分だけ、３０センチほど低くなっています。いつもは２ｍぐらい低くなるところがです。それより奥の部分は、いつものオーケストラコンサート状態。ほんのちょっとだけ、段差があるのです。

　そして、その２段構えのオケの後ろに、２ｍほど高くなって歌手と、合唱団の席があります。９人の歌手の分の、楽譜台の所のみ、ほんのちょっと前へせり出しています。歌手の人数分の白いイスが目立ちます。その後ろに４列の板だけのながーいベンチに合唱団が座ります。第１幕では２列、第２幕以降は４列です。

　さらに、その後ろにスクリーンを置いて、景色が映ったり、室内が映ったりのほとんど動かない映像付き。ここに対訳も映る。
　舞台左側の壁、時計のあるところの裏側、ここにモニターがあって指揮者の姿が映っている。私たちの座っている、端っこの席でしか見えないが、これって合唱団員が見るのだろうね、きっと。以前見たタンホイザーでは、合唱指揮者が、そこから棒を振っていた。でも、うっとおしい。

　第１幕、牧童の歌の時だけ、オケの袖からイングリッシュホルンのお姉さんが出てきて、吹き終わるや引き上げていった。誰も動いていないので、歩いて出てくるのがどうも奇妙だった。そしたら、終結部では、１２人のホルン隊がぞろぞろ出てきて、迫力いっぱいの咆吼を。うーん、序曲といい、さすがはＮ響、力がある。

　第１幕の終結オケのみ、パリ版っぽい演奏であったが、序曲、ヴァルターの歌、第２幕の終結はドレスデン版。指揮者の実力か、オケの部分は、普段のオペラで聴いているよりも、格段に充実している名演ではないかと思う。

　歌手に関しては、代役のヴェーヌス以外は、気持ちがいいくらい、とても声が出ていて良かった。ただし、ローマ語りが進むにつれて、タンホイザーの声が苦しくなって来たのが、ちょっとした残念。

　「パルジファル」の時も、そう思ったのだが、非常に優れた素晴らしく充実した演奏であった、という印象は持ったのであるが、なぜだか冷静で、感動はしなかった。先日の藤原『フィガロの結婚』の、指揮者以外は特にいいとは思わないのに、終わってみれば、感動していたというのと正反対だ。



4.5　[木]　17:00開演（16:00開場）東京文化会館 大ホール
指揮：アダム･フィッシャー
タンホイザー：ステファン･グールド
エリーザベト：ペトラ=マリア･シュニッツァー　
ヴェーヌス：ナディア･クラスティーヴァ
ヴォルフラム：マルクス･アイヒェ
領主ヘルマン：アイン･アンガー
ヴァルター：ゲルゲリ･ネメティ
ビーテロルフ：シム･インスン
ハインリッヒ：高橋 淳
ラインマール：山下浩司
牧童：藤田美奈子
管弦楽：NHK交響楽団
合唱：東京オペラシンガーズ
合唱指揮：マティアス･ブラウアー、宮松重紀

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☆

　お知らせしてませんでしたが、中央公民館２Ｆギャラリーで作品展はじめました。
今年は、これと、秋にあるのと、２回だけの予定。
今日から、８日、日曜日までです。

　昨年は輪番停電などあって、臨機応変に対応できない公民館側と、トラブルになったことも、もう遠いことのようです。今年は平和です。
最近の３作品を出品しました。

　アトリエ・Ｋ展。
なお、終了時間は、最終日以外は、午後６時です。

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☆

　このカラヤン盤でいちばん気になる配役は、スザンナがイレアナ・コトルバスであることだ。先日紹介した、下記の本でも、ルチア・ポップがカラヤンに可愛がられていたことは間違いない。コトルバスは、どちらかというと好きな歌手だし、この盤では、ポップに極めて近い歌い方をしている。

　３年後のショルティ盤では、ポップが見事に歌っているし、プロデューサーも同じなのに、なぜコトルバスなのか。ＥＭＩのカラヤン、シュワルツコップのバラの騎士では、ゼーフリートとシュトライヒが歌う予定であったが、出産などのトラブルで他の歌手となる。２年後のベームの盤に、この２人が起用された、というようなことが、ポップにもあったのだろうか。ベームとショルティの映像でも歌っているのに。

　ルチア・ポップのアリア集では、この盤と同じトム・クラウゼの伯爵との２重唱がある。伯爵との声の絡みが絶妙だ。単独のアリアでももちろん、ポップがいい。ベームの指揮では最高だが、たとえショルティの指揮であっても。

　１９６４年以来決別していたウィーン国立歌劇場にカラヤンが戻ってきたときの演目のひとつが『フィガロの結婚』でした。それに合わせてレコーディング計画が立てられたのでしょう。下の話は、戻ってきたときではなくて、以前の話。


　とかく帝王然とした悪い話ばかり伝えられるカラヤンですが、オペラ座の現場での心配りには暖かいものがあったようです。そのほか、ベームが鬼のような「地獄耳」という話もおもしろかったですが、東洋人として始めてウィーン国立歌劇場の団員となった、旧姓：高島一恵さんの本よりカラヤンについて。
『ウィーンわが夢の町　アンネット・カズエ・ストゥルナート』より


　すると、突然カラヤンの怒声が、メガホン越しに響いてきた。
「おいー・そこの青い衣裳を着た人！　さっきから食べてばかりいるが、あなたは通行人（エキストラ）か？歌手か？」

　最初は、私のことだと思わなかった。だが、周囲がサッと私を避けたので、スポットライトを浴びたように、私一人が舞台の中央に立つことになってしまった。
　普段から、私に冷たくあたっている団員たちは、明らかに、私が何か失敗をして、カラヤンに叱られるのを期待している視線だった。

　カラヤンが、ステージ上に登ってきた。
　ああ、どうしよう……怒られるのだろうか。この公演から下ろされるのだろうか。カラヤンからクビを宣告されたら、ほかの劇場でも、仕事ができなくなるのではないだろうか……。
　カラヤンは、ツカツカと、私に向かって来た。どうやら、イライラしている様子だ。　周囲の人たちは、さらに道を空けるようにして、私とカラヤンだけが、ステージ上で対峙する形になった。　私は、顔を下げたまま、上げられなかった。

「いったい、君は、さっきから……」
　と言いかけたカラヤンが、その先の言葉を失っていた。
　私を覗き込むように、じっと見ている。仕方がないので、私は、ゆっくり顔を上げた。
「君は……？」　カラヤンは、驚いているようだった。　　　　　　　　　
「君は、どこの国から来たんだ？」

　私の顔を間近で見て、ヨーロッパ人でないことに気づいたようだった。私は、ゆっくりと話した。
「私、日本から一人で来ました……。歌手になりたくて……。七一年から、ウィーン・オペラ座の団員をつとめています……。実は、私、いま、妊娠中で……。つわりがひどくて、お腹が空いて我慢できなくて……。申し訳ありませんでした……」
　正直に話して、頭を下げた。そして、私は覚悟を決めた。

　多分、東洋人では、このプッチーニのオペラは無理だと言われるのだろう。いくらメイクをしたって、東洋人であることは完全には隠せない。一九世紀のパリのカルチェ・ラタンに、東洋人の女性がいることなど、ありえないのだ。

　ところがカラヤンは、私の顔を見ながら、意外な言葉を眩いた。
「そうか……。日本から……。よく、あんな遠い所から一人でやってきたね」
　そう言ってカラヤンは、私を抱きしめてくれた。
　そして、周囲にいる歌手たちに、大声で言った。
「みんな、聞いてくれ」
　その声に、下がっていた歌手たちが、いっせいにカラヤンの周囲に寄ってきた。

「この娘は、東洋の果ての、日本という固から一人でやってきた。私は、日本へは何度も公演で行っているから、どんなに遠い所か、よく知っている。寂しい思いをしているに違いない。どうかみんな、これから、彼女の支えになってあげてほしい」

　足が震えた。
　立っていられなかった。
　私は、カラヤンの前で、膝をついてしまい、その場で号泣した。涙が止まらなかった。メイクが落ちるのも忘れていた。

　私の苦悩を分ってくれる人がいた。
たったひと目で、私の苦悩を見抜いてくれる人がいた。
しかも、それが、世界最高の指揮者カラヤンだった。

　翌日から、四年間に及んだ私に対するいじめも人種差別も、すべてピタリと止まってしまった。

　カラヤンとは、その後も仕事で一緒になる機会が何度もあった。あの日以来、私を覚えていてくださって、よく話すようになった。
　お腹が大きくなってくると、「もし女の子だったら、僕が名づけ親になつてあげよう」とまで言ってくださった。私には娘が二人いるが、二人とも、ミドル・ネームは、カラヤンの命名である。


ウィーンわが夢の町

新版 巨匠たちの音、巨匠たちの姿 (１９５０年代・欧米コンサート風景)

テーマ:クラシック - ジャンル:音楽

☆

　東洋人初のウィーン国立歌劇場団員歌手となって30年余。その凄絶な半生を自ら明かす、感動の自伝。 でありますが、同年代のルチア・ポップと仲良くなり、後に師事したお話が興味深いところです。

『ウィーンわが夢の町　アンネット・カズエ・ストゥルナート』より


　日本でも、ポップ先生は、オペラ歌手、もしくはリート歌手として大人気だったはずだ。スロヴァキア出身だが、早くにオペラ座と契約し、艶やかで伸びのある声で一世を風廃した。特に、ドイツ系オペラのソプラノとしては、世界最高の存在だった。

　オペラ座での当たり役は、何と言ってもモーツァルト《フィガロの結婚》のパルバリーナやスザンナ、《魔笛》の夜の女王。次が《フィデリオ》のマルツェリーネ、リヒャルト・シュトラウス《ばらの騎士》のゾフィー、ヨハン・シュトラウス《こうもり》のロザリンデなど。

　いくら年齢を重ねても、少女のような、可愛らしいチャーミングな容姿で、世界中の聴衆を魅了したものだ。カラヤンには特に可愛がられていた。私は、ある時期から彼女と親しくなり、仕事の合間にレッスンをつけていただくようになつた。

　そんなルチア・ポップ先生が、９３年に、まさか５４歳の若さで、肺ガンで亡くなるとは……。おそらく日本のオペラ・ファンも衝撃だったろうが、私も驚いた。ただ、私には、少々予想できていたことでもあった。

　というのも、彼女は「超」がつくヘビー・スモーカー、ニコチン中毒だった。
　よく、息をつかうオペラ歌手や管楽器奏者は、タバコは吸わないものだと思っている方がいるが、そんなことはない。歌手でタバコを吸っている人は、いくらでもいる。

　ところが、あれほどのヘビー・スモーカーだったのに、声の調子が悪い場面は、一度も見たことがなかった。それどころか、年齢を重ねるに従って声に深みが増し、次第に重い、大人の役をこなすようになっていたのだから驚く。いまになれば、あの変化すらもタバコのせいだったのではないかと思いたくなるほどだった。




★『フィガロの結婚』 ゼッダ指揮　藤原歌劇団公演
楽劇「神々の黄昏」全曲　バレンボイム
ベートーベン交響曲第５番　グールドpf
歌劇《アイーダ》　アーノンクール
「セビリャの理髪師」　アバド
『フィガロの結婚』　アバド
「タンホイザー」バレンボイム
交響曲第2番ニ長調作品36　アーノンクール
夜の女王のアリア　コロラトゥーラの女王　エディタ・グルベローヴァ

モーツァルト　コンサート・アリア全集　ポップ、グルベローヴァ、マティス他　４枚組
フリードリヒ・グルダ/モーツァルト・アーカイヴThe Gulda Mozart Tapes
恋とはどんなものかしら〜モーツァルト：オペラ・アリア集　シュワルツコップ５２
モーツァルト：リーダー　シュワルツコップ５５
モーツァルト：オペラ・アリア集　ルチア・ポップ　Decca
歌劇《フィガロの結婚》ハイライツ　カラヤン７８
歌劇《ツァイーデ》<全曲>　アーノンクール　２ＣＤ
歌劇《ポントの王ミトリダーテ》<全曲>　クリストフ・リセ　レ・タラン・リリク３ＣＤ
ブランデンブルク協奏曲　レオンハルト７７
ドヴォルザーク チェロ協奏曲ロ短調　マイスキー　メータ

小澤さんと音楽で語った日　チェリスト宮田大２５歳　ＢＳ放映ビデオ
Ｒ−１グランプリ２０１２　ビデオ
ブラームス：交響曲全集＆ヴァイオリン協奏曲　５枚組
ドヴォルザーク チェロ協奏曲ロ短調作品104　ロストロポーヴィチ　カラヤン
歌劇《偽りの女庭師》<全曲>　アーノンクール　３ＣＤ
歌劇《ルーチョ・シッラ》<全曲>　アーノンクール　２ＣＤ
ドヴォルザーク交響曲第８・９番　カラヤンＶＰＯ
モーツァルト:ディヴェルティメント集　カラヤン

黛敏郎『古事記』大友直人指揮　ＢＳ放映
オペレッタ「メリー・ウィドウ」　ガーディナー
歌劇「フィガロの結婚」（ハイライト）マリナー
歌劇「シピオーネの夢」モーツァルト　ハーガー　ポップ、グルベローヴァ、マティス他
楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」カラヤン５１
メンデルスゾーン&チャイコフスキー:ヴァイオリン協奏曲　ギル・シャハム
歌劇《ピーター・グライムズ》　ベンジャミン・ブリテン５８
歌劇《カルメン》　クライバー　ＤＶＤ


★ウィーンわが夢の町　アンネット・カズエ・ストゥルナート
西洋美術史入門 　池上英洋
蘇我氏の正体　関裕二
山陽・山陰　岡山・倉敷・尾道・広島・宮島・下関・山口　歩く地図Nippon
るるぶ広島 宮島 尾道 呉 岩国　'10　
日本の路地裏100　佐藤 秀明
世界の路地裏100　ピエ・ブックス
物には決ったよさはなく……　吉田 秀和
ツキの正体　運を引き寄せる技術　桜井 章一
仕事オンチな働き者　山崎将志
生きる勉強　スマナサーラ　香山リカ
地動説を疑う　野口悠紀雄
節約の王道　日経プレミアシリーズ　林　望

ＥＵメルトダウン　浜矩子
新・生き方術俯瞰力　やましたひでこ
ネットデフレ　川北潤
脳は０．１秒で恋をする　茂木健一郎
てくてく歩き　萩・津和野・松江・石見銀山
ここだけは行ってみたい　世界の花景色　世界名景紀行　
人生なんてくそくらえ　丸山健二
私はのんびり生きてきた。　最適化社会が不幸を生む　香山 リカ

「母神」に包まれる方法　森田 健
ここだけは行ってみたい　フランスの景色　世界名景紀行
るるぶ広島 宮島 尾道 呉 岩国　'10　
世界一の写真集　世界一の名景・絶景60　世界名景紀行
新世界の路地裏　ピエ・ブックス
悟りの教科書　荒　苫米地英人
船井幸雄のズバリ本音
本番に強い脳と心のつくり方　苫米地英人
巨匠たちの音、巨匠たちの姿　1950年代・欧米コンサート風景　植村 攻
金欠の高校生がバフェットから「お金持ちになる方法」を学んだら　菅野隆宏
自分を語る英語術　<よのなか>教科書　遠山 裕美子
私はのんびり生きてきた。　最適化社会が不幸を生む　香山 リカ


ウィーンわが夢の町

★３．１１以後 　茂木健一郎　竹内薫３．１１以後 (中公選書)
新版 巨匠たちの音、巨匠たちの姿 (１９５０年代・欧米コンサート風景)

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東京の桜の開花予想日になりましたが、うちの横の大きな梅の木は、これから開花のようです。

プロヴァンス、デュベロンのラベンダー畑　Ｆ４　ｔａｋｅ４，５，６．
これに関しては、毎日の進展を表示しています。もうちょっとですね。

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☆

　１９５０年頃のカラヤン＆ウィーン・フィルは、熱くとても速い、疾風怒濤の演奏が多い。といっても聴いているのは、『フィガロの結婚』『魔笛』、交響曲４０・４１番くらいだけれど。したがって、『フィガロの結婚』序曲も、すごく速い。こんなに速いのは、他に知らない。

　などと書いていたら、昨年聴いたスイトナー盤の方が速さだけで言ったら、速いことに気づいた。ただあれは、手放しで名盤とは言い切れない出来なので却下。その後のカラヤンは、もちろん大家の風格、なんだかんだ言っても、フルトヴェングラー、ベームの演奏に、やっぱり近い正統派になっていったように思います。（ワルターはまた別格）

　そこでこのカラヤンの最録音。デッカでの最後の録音になったようですが、後のショルティ盤のような録音の良さは特に感じません。デッカは有名な１９５５年のクライバー盤、３年後の５８年のラインスドルフ盤（どちらもウィーンフィル）以降２０年間、『フィガロの結婚』から遠ざかっており、１９７８年になって久々にカラヤン盤をレコーディングしたと思ったら、またまた、たったの３年後、８１年にショルティもレコーディングするという計画性のないことをしている。

　全曲盤ＬＰも、それからＣＤに焼いたのも持ってはいるのだが、今回聴いたのはハイライトＣＤ盤である。全曲を聴くと、旧盤やベーム盤と違って、一部テンポのしっくりしない部分も感じることがあった。しかしハイライト盤で聴くと、もちろん一部歌唱に不足はあるが、これは完全に名盤である。


　それでこの再録音、とてもこの時期のカラヤンとは思えない、１９５０年に戻ったかのような熱い序曲で始まる。交響曲の演奏などとは大違いの、規範とすべきすばらしい演奏だと思う。ベームの演奏も素晴らしいのだが、冷静すぎて熱気が足りないようなところがある。

　そして驚くべきは、終始カラヤン３０年前の名盤とほとんどかわらない熱気と緩急混ざったスピードで最後まで押し通していることだ。晩年のヴェルディに顕著に表れる、重厚で堂々たるカラヤンのオペラ録音とは違っている。

　歌手は、当然ながら、以前の歌手に比べれば小粒である。全体の演奏も旧盤に近いが、特にアルマヴィーヴァ伯爵夫人、ロジーナを歌うアンナ・トモワ＝シントウが、シュワルツコップの若き頃の歌唱に非常に似ている。

　アンナ・トモワ＝シントウは、カラヤン、ベームの両巨匠で歌っているドンナ・アンナが素晴らしいが、他は特に思い当たらない歌手だ。アラベラやバラの騎士、カプリッチョなどのＲ・シュトラウスをよく歌っているような気がするけど。重唱やレシタティーヴォでは、気品が足りないような気がするが、２つのアリアはシュワルツコップが録音し直したみたいだから、イイのである。

　ここでいうシュワルツコップの歌唱とは、カラヤン１９５０年、オペラアリア集１９５２年、フルトヴェングラー１９５４年ライブでの彼女の歌唱のことです。もちろんカラヤンの指示だろうけれど、それに似ているだけでもスゴイこと。
ヤノヴィッツには、もちろんかなわないけど。




『フィガロの結婚』　カラヤン　ウィーン１９７８Decca
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　ウィーン国立歌劇場合唱団

フィガロ：ヨセ・ヴァン・ダム
スザンナ：イレアナ・コトルバス
アルマヴィーヴァ伯爵：トム・クラウゼ
アルマヴィーヴァ伯爵夫人：アンナ・トモワ＝シントウ
ケルビーノ：フレデリカ・フォン・シュターデ


モーツァルト:フィガロの結婚 ハイライツ
モーツァルト : 歌劇「フィガロの結婚」１９７８
モーツァルト:「フィガロの結婚１９５０

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☆

　さて、このモーツァルトのオペラ、は一般的に二つのタイトルで出ています。
イタリア語　La Finta Giardiniera「偽の女庭師」
ドイツ語　Die Gaertnerin aus Liebe 「恋の花作り」
このアーノンクール盤のリブレット、表はLa Finta Giardinieraとかいてあり、裏表紙にはDie Gaertnerin aus Liebeと書いてあります。

　イッセルシュテットのドイツ語版「恋の花作り」が発売されたときに、吉田秀和が書いた文章があります。そもそも「偽の女庭師」という日本語タイトルは、彼がレコード会社に頼まれて付けたものですが、イタリア語の意味をとっただけのもので、本人もしっくりいってなかったようです。「恋の花作り」というタイトルは、とっても素敵です。演奏も素敵。といった内容だったと思います。

　ところがもはや「偽の女庭師」「にせの女庭師」といったタイトルが定着してしまっているようです。イタリア語・ドイツ語にかかわらず「恋の花作り」にしたほうが、もっと親しまれるような気がするのですが。

　先日の初期オペラから、まるでイドメネオのような音楽が出てきて、聴き応えがある、なんて言ってきましたが、この曲は、もう、本当に堂々たるもの。ＣＤも３枚組ですし、音楽の充実ぶりは驚くべきものです。

　なにしろストーリーが、以前のローマ帝国ものとは違い、現代的（近代的）な恋のお話。ＤＶＤは１回見たことがあるけれど、今回まだ２回しか聴いていない。これは、馴染んでくると、「後宮」や「ティート」よりも楽しめるかもしれない。


ニコラウス・アーノンクール指揮　ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
録音：1991年6月　プラハ(ライヴ録音) ３ＣＤ

ドン・アンキーゼ<市長>…トーマス・モーザー（テノール）
女庭師サンドリーナ…エディタ・グルベローヴァ（ソプラノ）
ベルフィオーレ伯爵…ウーヴェ・ハイルマン（テノール）
アルミンダ…シャルロット・マルジョーノ（ソプラノ）
騎士ラミーロ…モニカ・バチェリ（メゾ・ソプラノ）
セルペッタ…ドーン・アップショウ（ソプラノ）
ナルド…アントン・シャリンガー（バリトン）




モーツァルト:歌劇「偽の女庭師」K.196(3枚組)

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えーっと、ますます、特にラベンダー畑特集をしているわけではありません。

プロヴァンス、デュベロンのラベンダー畑　Ｆ４　ｔａｋｅ１，２，３。

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