オペラ　サモトラケのニケシュトラウス

『ナクソス島のアリアドネ』ドレスデンとメトロポリタン歌劇場

　

　今週末に迫った『ナクソス島のアリアドネ』公演の予習として、２本のビデオを続けて見ました。どちらもＶＨＳからＤＶＤ化したもので、音質があまりよくありません。

コリン・デーヴィス指揮　ドレスデン国立歌劇場　１９９９．３
マルコ・アルトゥール・マレッリ演出
Ⅰ．４１ｍ３２ｓ　　Ⅱ．７８ｍ１０ｓ

アリアドネ＝＝＝＝＝＝＝スーザン・アンソニー
バッカス＝＝＝＝＝＝＝＝ジョン・ヴィラーズ
ツェルビネッタ＝＝＝＝＝イリーデ・マルティネス
作曲家＝＝＝＝＝＝＝＝＝ソフィー・コッホ
音楽教師＝＝＝＝＝＝＝＝テオ・アダム
舞踏教師＝＝＝＝＝＝＝＝ウェルナー・ギュラ

ジェームズ・レヴァイン指揮　メトロポリタン歌劇場１９８８年３月１２日
Ⅰ．４０ｍ０８ｓ　　Ⅱ．８１ｍ４４ｓ

アリアドネ＝＝＝＝＝＝＝ジェシー・ノーマン
バッカス＝＝＝＝＝＝＝＝ジェイムズ・キング
ツェルビネッタ＝＝＝＝＝キャスリーン・バトル　
作曲家＝＝＝＝＝＝＝＝＝タティヤナ・トロヤノス
音楽教師＝＝＝＝＝＝＝＝フランツ・フェルディナント・ネントヴィク
舞踏教師＝＝＝＝＝＝＝＝ジョゼフ・フランク

　まず歌手ですが、両方とも偶然、「音楽教師」だけが実際に聴いたことがある歌手です。『トリスタンとイゾルデ』のマルケ王と、『影のない女』の染物屋です。もちろんテオ・アダムの方が断然有名ですが、こんな役をやるとはね。

ドレスデンの方は、今風の衣装に舞台装置。今となってはごく普通の現代的演出です。歌手の方は、アダム以外は知らないのですが、全員とても良いと思います。感動したので、あまり言うことがありません。

　かたやメトの方は、相変わらずの古典的・保守的、それも１００年前のセットかと思わせるぐらい古い印象の演出です。すりガラス越しに遠くのものを見ているような、何とももどかしい現実離れした舞台です。おまけに歌手がキングとトロヤノスって、１９６０年代かい！。。キングは、我らがジークムントですが、ちょっと遅すぎた感じです。トロヤノスは６０年代ベーム盤の『フィガロの結婚』と『ナクソス島のアリアドネ』で歌っていましたが、今でも大丈夫のようです。

　ジェシー・ノーマンはどの役でも、今ひとつしっくりこない感じなので、こんなものでしょうか。マズア盤ＣＤの方が好印象。ノーマン、キング、トロヤノスと重量級名歌手の中に、なんでツェルビネッタがキャスリーン・バトルなの。小物過ぎる。声が全然出ていない。バトルはツェルリーナでしょう。

　目を凝らしたところ、エコーという端役が、見慣れたドーン・アップショウだった。まだこの程度のキャリアだったのだ。私にとって彼女は、ルチア・ポップに次ぐ、ＮＯ．２スザンナです。

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【2008/01/22 18:16】 | シュトラウス | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

ダフネは樹に変身する？　『ダフネ』日本初演　２

　　ダンサーに集中していたライトが、徐々に舞台全体を照らしていくと、中央奥と左右に台があり、上に樹のようなダンサーがいる。後でダンサーだと分かるのであって、このときなまったく動かないので、セットのマネキンかと思われた。音楽が盛り上がってくると３人のダンサーが不自然なくらいに前後左右に体を揺らして踊る。足が何か棒のようなものに固定されていて、その足元から傾いて、倒れそうな感じになっている。その後、宙吊りになって出てきたりと、ダンサー大活躍。ダンスとかバレエは、外来オペラの中でやられるもの以外で、ほとんど見たことがないので、５人の舞踏だけでも十分面白かったのだけれど、はたして、シュトラウスの音楽と合っていたのだろうか。

　舞台装置としては、階段が３つ、解体された鉄骨の出ているビルの壁が何枚も、ぶら下がり健康器、または思いっきり背の高い鉄棒にツタを絡ませたものなどが、鏡張りのようになっている床の上を音もなく移動するという、よく考えたらなんだかわけが分からないものである。しかし、床にいろいろなものが映ってキラキラしている。近頃のオペラの舞台は本当に美しい。最近見た新国立劇場『ホフマン物語』『ドン・カルロ』も美しかったが、今回は更に美しい上に５人のダンサーが活躍する。十数年前の二期会の舞台なんて、本当に地味だったのに。立派になったものだ。

　よくよく考えると、日本人のヘンデンテノールって、今まで聴いたことがなかった。外来オペラの引っ越し公演か、日本人主体の公演でも、主役だけ西洋人の歌手というのばかりだった。他の声種では、日本人の歌手でも、声の魅力では西洋人に劣るとしても、感情表現のうまさでうっとりすることが何度もあった。先に聴きに行った人の話によると、福井さんのアポロがすばらしい、ダフネもロイキッポスもとてもいい、だったようだ。なにしろ、こちらが不勉強で音楽が分かっていないのだから、ほめようがない。でもオケも悪くはないと思った。しかし、こんな難しいオペラを、悪くないと思わせるぐらい破錠のない演奏するのは、きっとすごいことなのだろう。影のない女・アラベラ・無口な女・オーボエ協奏曲などとやっぱり似ているような、しかし刺激的なところのない牧歌的な音楽。始まりも終わりも静か。

　どちらかというと舞台の美しさとダンスの面白さが優先されて、音楽がどのように進行していったのか、物語の高揚と舞台の動きが合っているのか、歌手の演出はどこにあったのか、分からないところが多い。恐らく美しい演奏だったのだろうけれど、舞台の視覚的要素の方に気が取られすぎていて、確信が持てない。ダフネがダンサーにけっこう堂々と入れ替わるなんて。最後に”ダフネが樹に変身する”とばかり思っていたので、「ダンサーそのままやん」「樹にならへんがな」、と心の中でつっこんでいるうちに、終わってしまった。
　でも、最後のヴァイオリンの響きは、心にのこります。

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【2007/02/17 08:36】 | シュトラウス | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

『ダフネ』日本初演を観た 1

　会場が暗くなって、指揮者登場。それからさらに真っ暗になって、ぱっと舞台の中央にライトが当たる。無音の中、一人のダンサーが踊りだす。しばらくその状態が続いてからから、シュトラウスの繊細な響きの音楽が鳴り始めた。

2007年 2月12日（日） 14:00 　東京文化会館大ホール
Ｒ・シュトラウス　歌劇『ダフネ』全１幕

台本：ヨーゼフ・グレゴール
指揮：若杉　弘　　　演出・振付：大島早紀子
公演監督：曽我榮子　　装置：松井るみ　　舞台美術協力：島田清徳
舞踊：H・アール・カオス(木戸紫乃　小林史佳　斉木香里　横山博子)
メインダンサー：白河直子
合唱：二期会合唱団　　管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団

ダフネ：釜洞祐子
ロイキッポス　：樋口達哉
アポロ　：福井　敬
ペナイオス　ダフネの父親　：池田直樹
ゲーア　ダフネの母親　：板波利加
第1の羊飼い：勝部太　第2の羊飼い：塚田裕之
第3の羊飼い：村林徹也　第4の羊飼い：斉木健詞
第1の乙女：平井香織　第2の乙女：江口順子

　東京文化会館は久しぶり。以前は、上演中ずっと舞台左右と各階ドアの上に『非常口』のランプが点きっぱなしになっていた。最近はかなり真っ暗になるので見やすい。駅ビルの中のベックスコーヒーであらすじを読みながらケーキセット。前に座っているおばさまたちも『ダフネ』のシートを持っている。全１幕だから、休憩時間がないのだ。サロメも１幕ものだけれど、なんだかちょっと損した気分になる。幕間にコーヒーが飲めないから、駅の中でのケーキセット。食べ過ぎのような。

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【2007/02/14 09:08】 | シュトラウス | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

直前に若杉弘指揮『ダフネ』のチケットをとる

公演の一週間前を切って、急激に『ダフネ』が観たくなった。”日本初演”て書いてある。”日本初演”なんて、『影のない女』しか体験してないし。しかし、ダフネは全く聴いたことがない。上野の「オルセー美術館展」を見に行ったついでに、秋葉原の石丸電機に行って『ダフネ』のＣＤを買ってきた。いちばん安いのがベーム・ウイーン国立歌劇場ライブだが、ドイツグラモフォンから出ているのではなくて、１９４４年の録音だ。ダフネがマリア・ライニングだったので、買いました。ライニングって、確か、クライバーのばらの騎士で歌っていた人じゃないか。聴いてみたい。しかし、解説の類は何も付いていない。『影のない女』の時は、ホフマンスタール全集まで調べたりしたのに、今回なにも分かっていない。
　すぐさま家に帰って、通しで聴いて、そんな悪い感じの曲でない（音は悪い）のを確認してから、二期会に電話してチケットをとった。チケットぴあと東京文化会館チケット売り場で確認したところ、二期会本部のほうがどういうわけか、安い席がたくさん売っている。しかも親切で、同じランクでも、３階のこの席と４階の左右どちらか、などの選択技をいくつか言ってくれて、自分で選ばせてくれた。昔はどこでもこうしてくれたんだけれど、最近ではめずらしい。楠見千鶴子著『オペラとギリシャ神話』でだいたいのあらすじは分かりました。
しかし、今頃やっと、初演だったのか。

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【2007/02/10 19:44】 | シュトラウス | TRACKBACK(0) | COMMENT(2) |

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