オペラ　サモトラケのニケ 200805

おしりにピンクのシール付き！で街を歩く

☆ヴェネチア2005

　今日は幼稚園で、子供たちにカラーシールをハサミで自由に切らせ、画用紙に貼りました。その際、自分でも見本に、シールを顔に貼ったりして笑わせていたのです。そして、私にシールの切れ端をくっつけた子もいたのです。その他、いつもよりよけいに体に触ったり、蹴られたりしたような気もします。

　終わった後の掃除をしながら自分の足を見ると、親指のところに赤いシールが貼られていました。敵のイタズラもこれぐらいかと、シールを剥がして、帰路につきました。幼稚園の職員室、デパート、図書館、ラオックス、コンビニと寄って、電車に乗って家に帰りました。

　ジーンズを脱いだら、おしりに６センチぐらいの「ピンクのシール」がしっかりと張り付いていました。以前、上着の裾のうしろに、「洗濯ばさみ」が数個つけられたまま、家に帰ったこともあります。わたしは「こうもり博士」か。

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【2008/05/31 10:44】 | 油絵講座 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

『フィガロの結婚』ハイティンク指揮　ザルツブルグ１９９１　その３

☆2004　DELFOI

　第３幕はアルマヴィーヴァ夫妻が主役の幕。基本構成は第１幕から変わらずに、正面の壁面がギリシャ風列柱のある威厳のあるもの。伯爵も皇帝のようなガウンを羽織っている。司法官のドン・クルツィオも、ヴィヴァルディやヘンデルのようなカツラをかぶっている。

二重唱のあと伯爵のアリア。標準的で、欠点のない、なかなかいい出来の歌唱。続く六重唱では、マルチェリーナがやっぱりお婆さんぽいが、全体的にはとてもうまく楽しめる。問題は、伯爵夫人のアリア。まったく正統で問題なさそうな歌唱だが、感動する要素もまったくない。ぜんぜん面白くない。

　この後、通常、どちらかというとつまらないことが多い、手紙の二重唱。二人の声質の違いが功を奏して、ここでは意外に楽しめる。

　フィナーレとなって、今まで天井にピタリと張り付いて目立たなかった、４基のシャンデリアが、いったん床すれすれまで降りてきて、それからまた上がって、ちょうど良い高さのところで静止する。コントルダンスと共に、新しい展開を暗示する。

　第４幕では、当然のようにマルチェリーナのアリアはカットされているが、レチタティーヴォの部分も大幅に削られている。バジリオとフィガロのアリアは、何もはさまずに続けて歌われる。そして、ほんのちょっとセリフがあっただけでスザンナのアリアとなる。この幕は重唱がないために、前半が味わいに欠ける。さらにこんなに切りつめられては、ただ単に、交代で歌うだけで、軽く扱われているように感じる。

　とはいえ、第２幕と第４幕の大フィナーレの直前に置かれているのがスザンナのアリア。スザンナが全体の要であることは間違いない。ここでのアプショウの歌唱と演奏は、ベーム盤に次ぐ見事な出来映え。今までのドタバタから一転、とうとう嬉しい時がきた、本当にそんな雰囲気になります。そしてケルビーノが夫人に声をかけ、フィナーレに突入します。

　ここでの演奏は、夏のザルツブルグ音楽祭と違ってベルリン・フィルがピットに入っています。そのせいか、よく聴く『フィガロの結婚』よりも、厳しく引き締まった印象があります。簡単に言ってしまうと、正確無比のショルティの演奏に近い。あるいはカラヤン・ウイーンの１９５２年の演奏か。速く正しく、それでいてなんとも言えないコクのある、ベームとはまた違った味わい深い演奏に仕上がっている。ここでのハイティンク、最高の指揮者です。

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【2008/05/26 19:00】 | フィガロの結婚 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

『フィガロの結婚』ハイティンク指揮　ザルツブルグ１９９１　その２

☆2004　DELFOI

　第２幕が始まると伯爵夫人の登場だが、歌もオケもあまり良くない。夫人は歌もいまいちだが、何といっても顔が・・・残念！
ビデオでは歌よりも見かけが大事。
いや、歌が見事だったら何も文句はないのだが、うたもそこそこ、見栄えが悪いでは、ビデオ制作者のセンスを疑う。収録日だけでも、違う歌手に変えたらどう。

　容姿のことで言うと、バルバリーナが日本人。歌はまったく悪くないのだが、一人だけ日本人が混じっていると不自然。いや、日本人だけのキャストでもいごごちの悪さは感じるんだけど。マルチェリーナは、メイクの問題だと思うが、お婆さんにしすぎ。もっと若くて溌剌としていても良いと思うのだけれど。

　アルマヴィーヴァ伯爵のトマス・アレンですが、「ドン・ジョバンニ」には力不足だと思うが、伯爵にはちょうどいいのかもしれない。ベーム盤のベルント・ヴァイクルよりもちょっとだけ良いような気がする。

　このＤＶＤの余白に、１９８６年ウイーン国立歌劇場来日公演のアルマヴィーヴァ伯爵、ヨルマ・ヒュンニネンの歌唱が入っている。今まで見た中ではこの時のヒュンニネンが最高。トマス・アレンはちょっと押しが弱い。ついでにこの時のスザンナはバーバラ・ヘンドリクスで魅力薄。伯爵夫人がかろうじてヤノヴィッツだったのだが、ちょっと遅すぎた。

　フィガロとスザンナとケルビーノのトリオに関しては、もう最高と言ってもいい組み合わせ。それぞれベーム盤のプライとポップ、イッセルシュテット盤のエリーザベト・シュタイナーに次ぐ出来映え。しかしケルビーノのスザンネ・メンツァーは、かわいい男の子に見えるということではＮｏ．１かもしれない。実演では、かわいいケルビーノに会うけれど、ビデオではめったに出会えない。

　その３人が見事なために、第２幕の始めが気持ちよくすすむ。それぞれの衣装も、これ以外に考えられないぐらいにピタリと決まっている。そして最適なケルビーノの魅力が爆発する。スザンナのアリアに合わせて着替えるところ。
「私よりも白い肌、女の子のよう」
「女の子たちが夢中になるはずね」
とまあ、夫人とスザンナは夢中になってお楽しみなわけです。こういう何でもないところ、ベーム盤のスザンナ、ルチア・ポップの独壇場です。
ケルビーノが魅力的でなくては、女声陣の行動が理解できませんからね。

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【2008/05/22 19:36】 | フィガロの結婚 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

『フィガロの結婚』ハイティンク指揮　ザルツブルグ１９９１　その１

☆2004　DELFOI

　私の記憶では、『フィガロの結婚』がテレビ放映されたのは、
１９８０ベーム・ウイーン国立歌劇場来日、
１９８６ラインスドルフ・ウイーン国立歌劇場来日、
アバド・ウイーン国立歌劇場本場の３回あって、
その後、１９９１ハイティンク・ベルリン・ザルツブルグ　イースター公演がありました。

　ベームのモノは、そもそも録画できませんでしたし、その後の２つはつまらなかったので残っていません。このハイティンク物だけ気に入って、ＶＨＳテープであったのでＤＶＤ化していました。

ベルナルト・ハイティンク指揮　　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 ★★
ウィーン国立歌劇場合唱団ミヒャエル・ハンペ演出★★
ザルツブルグ　イースター公演　１９９１．３．２３
Ⅰ．４７ｍ３８ｓ　Ⅱ．４９ｍ５９ｓ　Ⅲ．４３ｍ０８ｓ　Ⅳ．３９ｍ４２ｓ

　フィガロ＝＝＝＝＝＝＝＝フルッチョ・フルラネット★
　スザンナ＝＝＝＝＝＝＝＝ドーン・アプショウ★★
　アルマヴィーヴァ伯爵＝＝トマス・アレン★
　伯爵夫人＝＝＝＝＝＝＝＝リューバ・カザルノフスカヤ
　ケルビーノ＝＝＝＝＝＝＝スザンネ・メンツァー★★
　マルチェリーナ＝＝＝＝＝クララ・タカクス
　バルトロ＝＝＝＝＝＝＝＝ジョン・トムリンソン★
　ドン・バジーリオ＝＝＝＝ウーゴ・ベネルリ★
　ドン・クルツィオ＝＝＝＝アレクサンダー・オリバー
　バルバリーナ＝＝＝＝＝＝尾畑真知子
　アントニオ＝＝＝＝＝＝＝アルフレッド・クーン
　　　　

　演出のミヒャエル・ハンペですが、この頃のザルツブルグ音楽祭ではおなじみです。ムーティの『コジ・ファン・トゥッテ』、カラヤンの『ドン・ジョヴァンニ』も手がけていて、ジャン＝ピエール・ポネルから替わって、ミヒャエル・ハンペの時代になったといった感じでした。

　第１幕から第３幕、アルマヴィーヴァ伯爵邸では、天井と中央、左右の壁面がバラバラで、壁面の間が２～３ｍ空いて、背景の群青が覗いている状態です。その他の舞台小道具はウイーン国立歌劇場のモノと、それほど違った印象は受けません。

　第１幕では、基本の小道具は普通ですが、エクサン＝プロヴァンスのセザンヌのアトリエでしか見たことのない４ｍほどもある高い脚立と５ｍぐらいのハシゴが背面に置いてあり、まだ部屋がきちんと整っていない状態を表している。

　第２幕では、壁面の構成は同じでありながら、壁面自体が湾曲して、夫人の寝室を丸く包み込んでいる。第３幕では、奥の壁に、ギリシャ風列柱が４本立てられ、厳格な裁判所のような威厳のあるセット。

　第４幕は、通常どおり、アルマヴィーヴァ伯爵邸の木の生えている中庭。だたし中央に広い階段があり、真ん中に井戸とそれなりのスペースが空けられていて、わかりやすい状態になっている。左の方に、「あずまや」というよりも「ただの小屋」がある。

　目新しい舞台装置以外の演出に、特に変わったところがあるわけではなく、ウイーン国立歌劇場のものを、見かけを（ほんのちょっとだけ）現代風にしたものにすぎない。ただし、それがとても感じがいい。衣装も、奇をてらったところは全くなく、むしろこれでしかあり得ないようなピッタリしたもの。先にとりあげた、ハンブルグ国立歌劇場やウイーン国立歌劇場の映像などを見ると、残念ながら、古臭い印象を受ける舞台装置であるが、こちらはそんなことはない。

　そんな言い方では弱すぎる？？
言い直す。今まで見たすべての『フィガロの結婚』の中で、もっとも安心して気持ちよく見ていられる映像である。
ミヒャエル・ハンペって、この他に、どんな活動をしているのだろう。気になる。

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【2008/05/20 22:02】 | フィガロの結婚 | TRACKBACK(0) | COMMENT(4) |

真実を求め、美を愛し、善くある　

★飛鳥・甘樫丘

　「ロゴスに訊け　池田晶子」より、彼女が読者からいただいた手紙を紹介しているところを抜き書きします。私も小学生の高学年頃から、子供雑誌の付録によくある「宇宙特集の小冊子」を集めて、毎日、吸い付けられるように見ていました。「宇宙」とは自分の外側にあるものではなくて、「宇宙と自分は同じもの」「宇宙は自分の中にある」というようなことを感じていました。

★－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

『私は小学五年の時に、家族で宇宙関係の教育テレビ番組を見ていて、気づきました。突然フッと「何で宇宙って在るんだろう」と頭に浮かんでしまったんです。それ以来いろいろなことを根本的に考えるようになり、今日に至るまで思えばいつも驚いているような気がします。』

　『この世で生きることには、やっぱり特に意味はなく、ここに生まれたから生きているとしか言いようがありません。その上で、「どう生きていこうか」と考えたとき、結局「真善美に生きる」しかないと確信します。最近巷間でよく耳にする、「せっかく生まれてきたのだから、やりたいことをやろう」とか「前向きに行動していれば、いつの間にか成功する」などということではまったくなくて、「真実を求め、美を愛し、善くある」こと意外に本当の幸福はないように思います。』

『こんなことを考えながら、ごく普通の会社員として生計を立てている毎日ですが、今ここに、こうして在ることで、十分満足で幸せなのです』

　すっきりこれだけで言えるものを、ゴチャゴチャ文章に書いて「生計を立てている」私なんか、恥ずかしくなるくらいである。哲学の「て」の字も出て来やしないのに、哲学の本質である。あるいは、哲学であろうがなかろうが、人間は最終的には人柄、人品骨柄に尽きるものだという深い真実について、改めて考えさせられる。

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【2008/05/15 23:10】 | 図書館 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

「こうもり」　　シルマー指揮　ウイーン国立歌劇場日本公演１９９４　その２

★奈良公園

　第２幕の途中で、チャールダーシュの歌が終わると、歌舞台が回転してセットが変わる。より広くなり、食事のテーブルとバレエをする空間ができる。ここで「コウモリ博士」の顛末を話す。そして、シャンパンで乾杯しながらフィナーレへ突入する。

　ポルカ「電雷と電光」のテンポ感も最高。特別なダンサーなど出てこないで、アイゼンシュタインを筆頭に歌手みんなでワイワイガヤガヤ踊る。音楽の終わりと同時に、ロザリンデが懐中時計を胸元から出し、アイゼンシュタインがひっくり返り、全員がなだれをうって倒れる。

　特に変わったことを何もしていなくても、この盛り上がりは最高。テンポのゆったりしている部分が特に滋味あふれている。この幸福な感じは、どうしたものだろう。涙が出てきそう。
「愛とワインが楽しみを」
「楽しい夜、恋の酒」
私も劇中人物になって、
そうだ「人生もこのように楽しもう」

　第３幕は、パリとザルツブルグのような簡易的セットではなくて、本格的な？刑務所（知らないけど）。フロッシュは日本公演だからウイスキーではなく「ショウチュウ」で酔っぱらっている。そのほか「うるさい！」「だまれ！」と、日本語をときおり入れてくる。１２月３１日の日めくりカレンダーをめくると、３２日が出てきて、ビックリ。フランクのワルター・ベリーの演技もプライ同様に、なんともいえない味がある。

　まあ、あいかわらず、演出は面白くないものの、アデーレの歌も、アイゼンシュタインとアルフレードとロザリンデの三重唱もうっとりするぐらいの立派な歌唱。
「それぞれの好みで楽しむのが、ぼくの所でのならわし」とオルロフスキーがしめて、それぞれにやましい所のある人々の合唱。
問題は解決していないのだが・・・・。
「今日起こったことはすべて、トラ、ラ、ラ、ラ」
「シャンパンのせいですって、トラ、ラ、ラ、ラ」

　この曲では、指揮者が何もしない方がいいのだろうか。
ふぅ、ウィーンって、なんて大人の街。

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【2008/05/12 19:09】 | こうもり | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

「こうもり」　シルマー指揮　ウイーン国立歌劇場日本公演１９９４　その１

★奈良公園

　この公演は、当初カルロス・クライバーが指揮する予定になっていた。したがってウルフ・シルマーという無名の新人指揮者となったことにがっかりして、放映を見始めた。ところがどっこい、クライバー・バイエルン国立歌劇場のビデオよりも楽しめる演奏だ。

　うちのＶＨＳテープの古さのためか、いくぶん音質と画質が悪い。それに標準で２時間という録画時間のせいで、比較的つまらない第１幕を思い切りカットしてある。それでも音楽部分に関する限り、どのビデオよりも優れている。

　いままでのビデオよりいくぶん遅いテンポで始まる序曲。ワルツの部分になると、ゆったりしたコクのあるウィーンらしい演奏。いままでのビデオでの演奏はいったい何だったのだと思わせるほど、序曲だけでも満足感を味わえる。

　演出に関しては、バイエルン国立歌劇場のものと、このウイーン国立歌劇場のものは比較的似ている。というか古典的なもので、それほど面白いところはない。

ウルフ・シルマー指揮　ウイーン国立歌劇場日本公演１９９４ ★★
オットー・シェンク演出　ＮＨＫホール　１９９４，１０，１３
Ⅱ．５６ｍ２０ｓ　　Ⅲ．４２ｍ５２ｓ

アイゼンシュタイン＝＝＝＝＝＝ヘルマン・プライ★★
ロザリンデ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝カラリ・マッティラ★
オフロフスキー＝＝＝＝＝＝＝＝ヨッヘン・コワルスキー
フランク＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ワルター・ベリー★
アルフレート＝＝＝＝＝＝＝＝＝
アデーレ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝エディット・リーンバッハー★
イーダ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ロッテ・ライトナー
ファルケ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ハンス・ヘルム★
フロッシュ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

　比較的遅めの演奏をすることが多いこのビデオの中でも、特に第２幕の始まり部分がゆっくりと演奏される。これがまた味わい深くていい。

　この公演のウリの一つがオフロフスキー役のヨッヘン・コワルスキー。当時売り出し中のカウンターテナーで、通常メゾソプラノが歌うところを、男性が歌うわけだ。しかし、よくよく考えてみると、前回のザルツブルグ公演も男性だし、ベーム盤映像ではヴィントガッセンが歌っているから、男女どちらでもいいのかも。

　ともかく強面の男性であるから、セリフの部分はドスが効いて迫力がある。しかし歌の部分となると、高い声ではあるものの、裏声みたいなちょっと変な声なので不自然さがある。何度見ても、ちょっと居心地が悪い。やっぱり女声、パリ公演のマリナ・ドマシェンコがよかったですね。

　第２幕では、何といってもアイゼンシュタインのヘルマン・プライの演技がたのしい。出てくるなりオルロフスキーにむりやり立て続けにウォッカを飲まされる。終盤のコウモリ博士のお話の所やポルカのダンスも笑わせてくれる。　

　ロザリンデ、アデーレともに悪くない。いや、かなり良いのだが、パリとザルツブルグの方がかなり魅力的だったので、ちょっと見劣りがするのかもしれない。ロザリンデのチャールダーシュの歌は、序曲同様たっぷりと歌って迫力満点、満足できる歌唱。

　アデーレの第２・３幕での歌は、グルベローヴァの実演で聴いたことがある。歌手に対して歌が役不足と言うか、声が出すぎて、大アリアになってしまい、聴き応えたっぷりだがしっくりこないところもあった。あるていどキャピキャピの新人歌手の方がいいのかも。今回のアデーレは、第３幕の方がお見事。

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【2008/05/11 20:32】 | こうもり | TRACKBACK(0) | COMMENT(2) |

「こうもり」　　ミンコウスキー指揮　ザルツブルグ公演２００１　ビデオその２

★京都御苑

　ロザリンデの歌の後、いつも余興として入れられるバレエが始まる。いつも楽しくノリノリで大騒ぎの場面。しかし、ここでは白鳥の湖のような、静かでまじめなバレエ。まったく盛り上がらない。見ている方もそうだが、機嫌悪そうに見ていたオルロフスキーもたまらず「もう終わりだ！」「やめろ！」

　ダンサーが引き上げると、他の出演者全員も引き上げる。それどころかオケのメンバーまでぞろぞろ帰りだした。ここで女性のフロッシュが登場して「パウゼー」と一言。キョトンとしているお客に、もう一度「パウゼー！」（休憩）。しばらくして客席から拍手が起こり、会場が明るくなる。第１幕と第２幕続けて進めてきて、こんな所で幕。これは、なんだか面白い。

　第２幕再開してからの展開は、ムダな語りの部分はほとんどなく、通常どおりにすすむ。先に表示してある時間計測を見ても、前半はかなり通常よりも長いが、後半はほぼ普通の時間しかかかっていない。やたらと大勢の下着姿の女性が出てきたり、軽快なポルカの部分ではダンスではなくて殴り合いをしていたりと、見た目はひどく違っているが、音楽は軽快に通常どおり進む。

　第３幕。いつもフロッシュが楽しい語りで笑わせてくれる場面は、もう何度も出てきた、司会者のような女性のフロッシュの理屈っぽい話で、まったく面白くない。その後、終わり間近で、アイゼンシュタイン家の２人の子供が、ピストルでもう一人を撃ち、自分も頭を撃って死ぬ。そして棺桶に入れられて運ばれる。

　ここでもアデーレの歌は魅力的だったが、そしてオケの演奏も悪くないのだが、背後でのきついドタバタ劇に翻弄されて、お話と音楽の流れがどうなっているのか、よくわからない混乱のうちに幕となる。

　これって、何度か見直せば、理解できるものでしょうか。

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【2008/05/06 09:55】 | こうもり | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

「こうもり」　　ミンコウスキー指揮　ザルツブルグ公演２００１　ビデオその１

★京都府植物園

　偶然パリ・オペラ座公演と同じ年の２００１年、ザルツブルグ音楽祭の模様です。フルトヴェングラーの「ドン・ジョバンニ」やレヴァインの「魔笛」ビデオでお馴染みのフェルゼンライトシューレでおこなわれたものです。舞台背景は３階建ての建物に窓がずらっとつながっているという形式で、修道院の中庭のような雰囲気で、３幕ともかわりません。

ミンコウスキー指揮　ザルツブルグ公演２００１ ★
フェルゼンライトシューレ
Ⅰ．４９：０２　Ⅱ．４５：４８＋１６：５０　Ⅲ．３３：４２

アイゼンシュタイン＝＝＝＝＝＝クリストフ・ホムベルガー
ロザリンデ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ミレイユ・デルンシュ
オフロフスキー＝＝＝＝＝＝＝＝ダヴィッド・モス
フランク＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ダーデ・デュジング★
アルフレート＝＝＝＝＝＝＝＝＝ジェリー・ハドリー★
アデーレ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝マリン・ハルテリウス★★
イーダ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
ファルケ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝オラフ・ベーア★
フロッシュ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝エリーザベト・トリッセナール

　序曲が始まるとコウモリとチョウチョのダンス。この点、パリと似たような印象。ただし、コウモリというよりもネズミにむりやり羽根を付けた様子。それから下着姿の女性がたくさん現れ、コウモリのくちばしを股間に挟んで、こすりつけたりする、なまめかしいダンスを披露。コウモリが街ゆく人々にバカにされているのを暗示しているのでしょう。

　第１幕に入っても、やたらと下着姿の女性たちが、ダンスをみせるが、ノーブラで踊っている人も多い。そういえば主役の女性二人もノーブラみたいだ。通常のコルセットで武装しているのと、どういう意味の違いがあるのかわからない。アイゼンシュタイン夫妻の２人の子供も現れるが、これがまたバカ騒ぎ。舞台上の動きが激しい分、歌の方がおろそかになっているように思える。じっくり歌を鑑賞するような雰囲気ではない。

　終盤、アイゼンシュタインとフランクは、舞踏会に行くために、直径１．２ｍぐらいの布製の円筒形の中に入って、顔と足だけ出しているスタイルで幕を終える。通常は第３幕始めしか登場しない、フロッシュが出てきて、進行役を務めているかのように、ときどき語りを入れる。

　第１幕が終わると、すぐに第２幕に突入。なにしろ舞台は何も変える必要がない。ここでもいろいろな人のダンスで始まる。みんな基本的には、現代風の衣装を付けている。

　オルロフスキーが登場するが、通常と全く違って、よれよれでお腹を出している、酔っぱらいのダダのおじさん。どっちかっていうと刑務所長のフランクのイメージに近い。こんなんで大丈夫かと思っていると、声はバス・バリトン。ときどき裏声で高い声を出す。それで、第２幕のオルロフスキーの歌は、歌わずじまい。

アデーレのマリン・ハルテリウス。昨年、チューリッヒの『ばらの騎士』でかわいいゾフィーを演じていましたが、この映像で見てもとびきり魅力的です。しかし彼女の歌の部分で、箱の中から血まみれの手と足が出た、死体を運んでいるかのようなモノをもって回りをうろうろ。なんだかわけが分かりません。

　そういえばフロッシュ、通常はもちろん男性のはずだが、ここでは女性。しかもかなり頻繁に登場して、難しいセリフを言う。音楽の中断部分が多くなって、劇の進行もいつもと違って、非常にわかりづらい。

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【2008/05/05 21:47】 | こうもり | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

「こうもり」　ジョルダン指揮　パリ・オペラ座　２００１　ビデオ

★京都御苑

　連休中は非常なほどに余裕があるので、パソコンにためていた映像をＤＶＤにしたり、今まで見ていなかったビデオに目を通しました。うちには「こうもり」ＶＨＳが３点ありまして、２点はＤＶＤ化してありましたが、１点はまだでした。このさい残りの１点もＤＶＤにして、全部見てみましょう。

　「こうもり」ビデオとしては、カルロス・クライバー指揮バイエルン国立歌劇場のものが有名ですが、期待して見て、ガッカリしました。歌手もオケも未熟だと思います。ＣＤの方も固くて好きになれません。

　このパリ・オペラ座のもの、ショルティ『フィガロの結婚』は全然ダメでしたが、「こうもり」では、どうでしょう。フィガロほどこちらの要求がきつくないから、不満は少ないと予想されます。

アルミン・ジョルダン指揮　パリ・オペラ座Ｏ＆Ｃｈｏ　
コリーヌ・セロー演出★　　　　　　２００１．１．１　バスチーユ　
Ⅰ．４３ｍ１７ｓ　Ⅱ．５０ｍ５６ｓ　Ⅲ．２９ｍ１５ｓ
　　　　
アイゼンシュタイン＝＝＝＝＝＝ウィリアム・ジョイナー★
ロザリンデ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝アディナ・ニツェスク★
オフロフスキー＝＝＝＝＝＝＝＝マリナ・ドマシェンコ★★
フランク＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝オドビョルン・テンフィヨルド
アルフレート＝＝＝＝＝＝＝＝＝エドゥアルド・ヴィラ
アデーレ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝マリス・ペーターゼン★
イーダ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ジャンヌ・トレムザル★
ファルケ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝マリアン・ホープ★
フロッシュ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ジル・プリヴァ★

　まず、指揮者のアルミン・ジョルダンが現れる。ゴツイ顔をしているが、動きは早く、音楽は軽やかに始まる。序曲のあいだ、舞台上では、早朝目覚めたこうもりが、街を歩く人々にからかわれながら歩いて帰途につく場面。それから上から降りているロープを両手につかんで、空中ブランコや吊り輪のような曲芸を披露する。それから大勢のこうもりが出てきてサーカスのようになり序曲が終わる。

　第１幕のアイゼンシュタイン邸。徹底したアール・ヌーボー様式のデザイン。窓もクリムトがデザインしたステンドグラスのよう。悪趣味な成金を象徴しているのか。歌手には全く不満はないが、ウイーンやバイエルンのものに比べると、いくぶん気品に欠ける。ロザリンデもアデーレとそんなに違わない。これも成金の育ちの悪さを表しているのか。不思議なことに一部だけ、終盤のアンサンブルのところで、プロンプターの声がよく聞こえる部分があった。第１幕としてはこんなもので上出来。

　休憩を挟んで、第２幕はローマ宮殿様式の立派な建物。これまたパロディかいと思うぐらい徹底的にローマ帝国風。皇帝が持つ、上に誰かの像がついた３ｍ程の棒というか杖を持ってオルロフスキーが登場。杖のようなものからビニールの管が。なんと点滴をしながら歩いているのだ。オフロフスキー役のマリナ・ドマシェンコ。今回みんないい歌手だったが、特によかった。存在感があり、声がよく通り、ほどほどにドスが効いている。オルロフスキー、ロザリンデ、アデーレの歌は、文句なしで気持ちいい。

　私が初めて海外旅行で訪れたのはパリで、そのときバスチーユでオペラも見た。「アドリアーナ・ルクブルール」チョン・ミュン・フン指揮　ミレッラ・フレーニ他だった。このオペラを理解していなくても演奏の凄さが伝わってきた。その中に入っていたバレエに驚いた。恐らく「こうもり」でそうであるように、劇中の余興としてあったのだろうけれど、これがめっぽう面白い。バレエと言っても、プリマが踊る派手なものではなくて、パントマイムに近い地味な踊り。狂言の動きを見ているような不思議な世界。パリの文化の伝統の重さを感じました。

　そしてこの第２幕の後半にあるバレエ。むちゃくちゃ面白い。こうもりの第２幕はいつも楽しいのだけれど、こんなに変化に富んでいて面白いバレエを見たことがない。普通のバレエでは「ジゼル」しか見たことないけれど、これって本当にバレエと読んでいいのだろうか。

　それで思いっきり興奮状態の中で第２幕が終わると、５秒ほど間があって、すぐに第３幕に突入する。第２幕のローマ宮殿のセットの前に、刑務所のセットを横滑りして出しただけ。３階建てで、上の方が上流階級、下の方が一般庶民と別れている。ここでいつものフロッシュの愚痴っぽい語りがあるが、これがまた、むちゃくちゃ面白い。この後もう少し劇は続くが、今までの破天荒な楽しさで、もうどうなってもかまわないといった気分のうちに、アッという間に第３幕も終わってしまう。アルミン・ジョルダンの演奏がどうだったのかなんて、もうどうでもいい。

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【2008/05/03 20:57】 | こうもり | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

男が考えるやさしさは、彼女の側に存在していること。　４月の図書

☆奈良公園

奈良・京都ツアーのため、今月は少ないです。
新幹線の中で、「最後の恋愛論　柴門ふみ＋秋元康」を読みました。その中から見出しを取り出してみます。

□秋元□
女の恋は赤い糸から始まり、男の恋は普通の糸から始まる。
助手席に座る女は、自分にとってラクな女性がいい。
男は穏やかな女性と結婚し、激しい女性と恋愛する。
結婚すれば男と女の関係は、人間どうしの関係になる。
男が考えるやさしさは、彼女の側に存在していること。
実は男はどの女性と結婚しても同じだと思っている。
男はいつも目の前にいる相手を、本気で愛している。
正直なところ男は上手なウソをつくのが面倒くさい。
男は自分に関わったすべての女性を守ってあげたい。
モテる男は最初から女に期待させない。
恋愛上手な女性は、恋がうまくいかないときには動かない。

□柴門□
今は恋人がいなくても他に楽しいことがいっぱいある。
恋愛が穏やかになると、女はわざと波風を立てようとする。
恋愛のピークの時を持続させたいと女は望んでいる。
女が求めるやさしさは、目に見えるわかりやすいやさしさ。
女の理想は男が自分にだけやさしければそれでいい。
女はいつも好きになった人は運命の人だと信じている。
女は結婚にやすらぎだけじゃなく、愛を求めている。
男と女は年をとるごとに肉体と精神への関心が逆転する。
女は愛はすべてに勝つと信じ、それを男に押しつける。
女は自分の魅力と、自分への愛情を試してみたくなる。

最後の恋愛論　柴門ふみ＋秋元康
春夏秋冬　京都　四季めぐり
したたかな生命　北野宏明
魔法の営業プレゼン術　吉野真由美
★気の発見　　　五木寛之　望月勇再
地球の歩き方　ＧＥＭＳＴＯＮＥ　クロアチア
てくてく歩き　九州
るるぶ　福岡
るるぶ　京都

★ブランデンブルク協奏曲　レオンハルト
ブランデンブルク協奏曲ホグウッド
ヴィヴァルディ　四季　ムローヴァ　アバド
★ヴィヴァルディ　四季ジュリアーノ・カルミニョラ
★ベートーヴェン　Ｐｃｏｎ５　フジコ・ヘミング
マーラー　５　　グスターヴォ・ドゥダメル
ＬＯＯＫＩＮＧ　ＢＡＣＫ２　小田和正　
ブルックナー　ＮＯ６　ギュンター・ヴァント
モーツァルト　Ｐソナタ　ヘブラー
プロコフィエフ、ストラビンスキー　Ｖcon　チョン　プレヴィン
ライア＆ソネット　村治佳織他
世界五代ホールの響き　ウィーン・ムジークフェラインスザール

１００歳まで元気に生きる！　ジョン・ロビンズ
続オーディオ常識のウソ・マコト　千葉憲昭
「達人」の英語学習法　竹内理
ガンにならない人の法則　松井宏夫
音楽との対話　粟津則雄

投資戦略の発想法　木村剛古本
３日で運がよくなる「そうじ力」舛田光洋古本

カラヤンはなぜ目を閉じるのか　中広全延
５０歳からの勉強法　佐藤富雄
日本の女が好きである。　井上章一
ブータンに魅せられて　今枝由郎
★透明人間の買いもの　指南役
おひとりさま　岩下久美子
パートナーと気持ちが１００％通う１０の法則　ウィラード・ハーリ
いのちのヨーガ　望月勇　再

テーマ:本の紹介 - ジャンル:学問・文化・芸術

【2008/05/01 17:53】 | 図書館 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

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