 ☆ フランコ・ゼッフィレッリ演出 カルロ・ベルゴンツィ音楽監督 マッシミリアーノ・ステファネッリ指揮 ブッセート ジュゼッペ・ヴェルディ劇場 ２００１年１月２７日 ライブ収録 アイーダ[S]： アディーナ・アーロン アムネリス [MS]： ケイト・オールドリッチ ラダメス[T]： スコット・パイパー エジプト王 [BS]： パオロ・ペッキオリ ランフィス[BS]： エンリコ・ジュゼッペ・イオーリ アモナズロ[BS]： ジョゼッペ・ガッラ アルトゥーロ・トスカニーニ財団管弦楽団 アルトゥーロ・トスカニーニ財団合唱団 �機ィ苅娃蹌横隠鵝´供ィ械横蹌隠牽鵝´掘ィ械苅蹌娃毅鵝´検ィ械械蹌隠僑� 前奏曲が始まって、まず驚くのは、オケピットの狭さ、そしてバイロイトではないが、舞台の床下の奥の方まで人が入っている。通常よりもオケの人数が多いためにそうしているのか、それとも床面を張り出しているのか、いつもそうなのかはわからない。舞台の床の真ん中、プロンプターがいるあたりに、オケの中まで支えの太い柱が見える。 ３００人収容の小さい劇場。そのため舞台もオケピットも小さいが、出てくる音も、またずいぶん違って聞こえる。ヴァイオリンやチェロの音が、あたかもソリストが一人で弾いているかのように生々しい音を紡ぎだしている。そういった通常のアイーダ演奏とは別の魅力を感じる反面、指揮者の個性みたいなものは全く出ていない。 舞台装置は、たいてい左右と上に、ドッシリとした石の彫刻や柱があり、真ん中が奥深く空いているという構造になっている。小さいセットのせいか、いつもよりも精巧に作られているように感じる。レリーフや背景の絵も美しい。 第１幕と第２幕の始まりの部分が一番重要な場面だと、演出時にゼッフィレッリが説いていたが、この部分はまったく不満はない。第２幕の動物とかダンサーがやたらたくさん出てくる凱旋の場は、すっぱりカットされていて、この幕の時間は短縮されている。 第３幕では、ラダメスの衣装が、寝間着ふうで、だらしない感じがするのが違和感を感じる。歌ばかりのこの幕では、さすがに新人歌手、若干の聞き劣りがする。 第４幕はいままでと違って、舞台真ん中にツタンカーメンのレリーフのようなものがある大きな祭壇があり、左右が奥へとつながっている。第２場で上下に分かれるために、そういう構造になっている。 歌手はみんな甲乙つけがたく、立派に歌っている。主役３人はアメリカ出身。ラダメスはアジア人に見える。アイーダは黒人系。アムネリスはアングロサクソン系。ここで活躍したからといって、すぐに大歌劇場で歌えるわけではないが、将来が期待される。 なかでもとりわけ優れているのは、アムネリス役のケイト・オールドリッチである。解説でも、イタリアの新聞記事から、この時２３歳であったことが分かったと書いているぐらいの驚き。 アムネリスといえば、世のドラマティック・ソプラノが、声に自信がついたときに意を決して臨む役である、ともある。 第４幕第１場はフィオレンツァ・コッソットが歌うのを２回聴いたことがある。はなっから、比べちゃいけないことは分かっているが、それを思い出すと幼い感じは、ちょっとだけする。若さからいって、２０年後か。 前奏曲と同じく、最後の場面でのヴァイオリンの音が、印象的に心に響く。舞台が狭いせいで、カーテンコールは左右いっぱい。舞台下の奥にいたオケ団員も、全員前へ出て、立って拍手に加わる。ブラーヴォ！  |
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